吐槽大会已经进行了五季。类似的节目在美国是以特别节目的形式出现，一年只有一次，但中国综艺从业者却把它变成了周播，这种现象级的节目，每次播出肯定会引起全网的讨论热潮。
像美版吐槽大会的制作流程，嘉宾的表演都是照本宣科，幕后需要大量的脱口秀编剧。《吐槽大会》第五季，小果投入了三四十位编剧，分成9组为嘉宾服务。这是一种逐渐严谨的方法论。每届嘉宾确定后，编剧会和他们见面做前期收割，写完稿后再召开全体读书会。所有编剧都参与其中，帮助反馈和修改。稿件确定后，我们会与嘉宾逐句核对稿件，示范如何以恰当的节奏、语气、动作呈现，并融入对方的意见。
罗晓是小果编剧团队的成员。不像一般编剧行业，脱口秀领域没有训练有素的背景。小果作家在入行前做过各种工作，包括银行前台、保险推销员和翻译，而小罗曾是一名快递员。和大多数人不一样，他们先是脱口秀演员，然后是编剧。罗也说过脱口秀，但那是成为编剧之后的事了。相比热衷于开麦考段的同事，他很少上台，累计的段子时间也只有十五分钟。
他从段子手变成了编剧。从2012年开始，作为一个爱好，他勤勤恳恳地写笑话，在微博里用小罗和自己的网名为喜剧节目投稿。到2017年，他赢得了笑果的比赛。从《吐槽大会》第二季开始，至今已经写了四季节目。
和嘉宾见面是一个撕逼的过程，会有各种顾虑，不愿意暴露自己的缺点，又旧事重提，不愿意向别人开火，看不懂编剧设计的笑话.....团队也会提出各种意见，原本答应的事情可能会突然反悔。作家往往是弱者。用小罗的话来说，外行面对明星同样胆小。他认为自己一直是一个缺乏自信，内向的人。在他成长的过程中，他总是躲在角落里。而这也可以体现在他的网名上。
网名灵感来源于他的偶像罗永浩。老罗的公司叫老罗和他的朋友。罗晓觉得作为一名信使他很孤独。他骑着电动车在风雨中独自上路，所以他和自己都叫罗晓。但现在，小罗不再只是和自己在一起。他在编剧团队，大家总是在一起。经常被同事提起的罗科，并不是罗永浩。在幕后工作，他找到了快乐和成就感。前不久，老罗微博关注了他，和他互动。罗晓和老罗顺利会师。
小罗跟人分享了自己的故事，以及为吐槽大会写段子的经历。以下是他的自述:
文| 谢梦瑶
编辑| 槐花
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工作流程是这样开始的:我们收到发布单，这个会议会有一些嘉宾，可能有些还没定下来。我们会知道我会写哪一个。包括主持人在内的所有嘉宾都是编剧。导演在网上查了这个嘉宾的故事，整理成不同的板块，做成素材发给我们。该文档可能有十几页。我不需要这些细节。如果我觉得这件事可以写的话，我再检查一下。没有助手。怎么才能有助理呢？
然后是前期收获，一般两个小时，面对面告诉嘉宾我们的节目是什么，他来了需要做什么，别人会怎么说他，他想怎么说别人。我们拿回手稿后再写。有时候我只给你一天时间写。然后就是读书会，在一个特别大的办公室里开。每个人都会坐成一圈。编剧导演九组，人很多。按照吐槽大会的流程，每个作家群都会派一个作家来读自己嘉宾的稿子。读书会结束后，稿件会重新发放给嘉宾，见面时再详细谈。
我们会遇到一些意想不到的情况。之前的收获之后我们已经通过了一次读书会。结果她出了丑闻，不能再来了。李若彤临时来拯救现场，成为主要的咖啡制造者。最初，我与整个事件没有任何关系。我觉得还好没有写主持人咖啡，不然就完了。结果，那天晚上我被要求写一篇关于李若彤的文章。
《吐槽大会》已经写到第五季了，越来越难写了。我们后来写到，每组作家都希望自己的嘉宾被淘汰，因为太难写了。
写了这么多，一些传统的抛梗方式大家看多了之后就有点老套了。比如有一招，一个段落串了三四个人，你看起来是在说这个人，实际上指的是另一个人，你用的少。看稿子的时候大家会说这种以前用过，观众会猜。而是会夸一些特别奇怪，特别意外的笑话。比如王建国对YCY的发言。虽然年纪轻轻就这么年轻，没有被反转，很有道理，但是好像反转了反转的感觉。
每届都会评选出一些好的稿件奖项，并给予奖金奖励。如果稿件中呈现的文字非常好，即使嘉宾表现不好，也会被授予好稿奖。像孟琪琪的文章，在读书会上写的特别好，但是在节目上说的时候很蹩脚，还发了好稿奖。
许多观众会认为这些手稿是客人自己写的，或者他们有时会说，像许知远的手稿一样，小果的作家写不出来。看到这里，我有点生气。我们最初写的。为什么我们写不出来？你说我写不出这样的稿子OK，但是如果你直接开玩笑说编剧写不出这些稿子，我就有点不好意思了，不过我们就不具体解释了。
海原说，有时候，作家要承受一些这样的误解。编剧的工作就是团队的工作。除了主编，读书会上还有其他人和重要修改。顺境时我们不奉承任何人，逆境时我们也不责怪任何人。
看稿子会很好玩，但是压力也很大。有时候看完稿子没人笑，说明你做不到。如果非要改，大家一起帮你想想。甚至有可能第一次看完就写一篇新文章。我觉得最好是你写不好，人家也不会批评你，因为他们懂。你今天写不好。大家一起想，想好一个方向，下次再写。如果你不会写，我们在读书会上帮你一起思考。
我们在谈许知远手稿的时候，卡在那里，说鲁迅在桌子上刻字，没刻完就走了。大家都在想鲁迅要刻什么字，比如一个清晨，一个段落什么的，等等。脏话不能播。我突然想，那就别刻了。鲁迅说过两句话，一个是脏话，一个是脏话。
一篇稿子，一般1000到1200字，大概有10到12段。每篇文章都将属于创作者。在后面的草稿中，协调人会发出整个台湾版，其段落会在后面签上谁的名字。稿费是按段落计算的。在读书会上，我们会记下这个观点是谁想出来的，或者是谁当场抛出了这个梗。如果一个人想，标记他的。如果他继续在我的基础上，标记我的和他的。非常严谨。我们最多在一个梗上有五个名字。
有些稿子可能会被大家嘲笑，但是不适合这位嘉宾的气质。我们可以看看别人会不会用，不会就放弃。比如第一版的伊丽静和桑德拉之战就更残酷了。在读书会上，大家都觉得对一个小姑娘来说有点不合适，还是长辈，然后就改了。
读书时间特别长，从下午两点到凌晨三四点。大家都想不到。中间会有十五、二十分钟的休息。有的梗，聊着聊着就出来了，有的实在想不出来，时间不够，就先放在这里，回去继续想。
下班后，我们经常一起吃晚饭。我去年体重增加了20磅。我在很多地方上过课，从来没有特别喜欢过一个地方的同事。我只是觉得小果真的很棒，我是他们的粉丝。我之前跟海原说过，赚多少就回家开小卖部，你们这些人最舍不得。海原笑着说，那你就趁早辞职吧，不然待得越久越舍不得。
上一季的《吐槽大会》结束了最后一个阅读环节。图片来源@小果工厂微博
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这个行业，很多人都是误打误撞进来的。我觉得我们就像水泊的凉山。我们在外面可能一无所有，也可能生活得不太好，但我们一起来到小果，创造了水泊的梁山。每个人似乎都做得很好。
我的性格比较内向。我读自考的时候存在感有多低？课间打篮球的时候被我们自己人截了。裁判提醒他，你这个笨蛋，那一个是你自己班的。因为我很少在别人面前说话，所以我躲在角落里，所以我对我的宿舍很熟悉。
我是一个容易妥协的人。有一次我做快递的时候，想送到一栋楼的24层，但是那天电梯坏了。我打电话给那个人，说我改天会寄给你。他说你们都在下面，可以马上发给我。我说你不急，我不急，你下去，我上去。结果他也没下去。他刚走了一层。回去跟同事说，他们会说你是傻子。我觉得很有意思。很难遇到这样的事。从来没有人尝试过。
中关村那些快递员赚的多。但是像我在小区，那是大小区，我挣不了他们一栋楼那么多。那时候我没有太大的压力，也不用挣多少钱。那个工作有时候下午送个三五件就下班了，我觉得挺好玩的。
在老家做了半年辅警，抓了一个逃犯。但是整个故事一点都不有趣。我在火车站待了一整天，每天查身份证，每天反复要求不同的人看身份证。太无聊了。抓捕逃犯并没有听起来那么刺激，就是我拿着身份证扫了一下，显示的是逃犯。我说过你会和我一起去抓住它。也许是诈骗什么的，不过是小罪。也许他也是愚蠢的。
后来我辞了工作，给一家蛋糕店送蛋糕，至少可以在外面骑电动车了。我享受交付，因为你遇到的人是不确定的，你去的地方也是不确定的。
我在微博的早期，记录的是送快递的日常生活。完全没有文学性，就是日常生活。后来发现东东枪总是写小段子，我可以试着模仿，慢慢开始写。粉丝只有两三百的时候，第一个被转的段子就过千了。有人抄了我的段子去找罗永浩，老罗翻出来了。我去那评论说，罗老师，我写的这个，把原文链接放上去了。没有人回答我。当时有种酒香也怕巷子深的感觉。
当时已经有一些人拉团了，很多玩家都在里面。但是我不是特别喜欢那种抱团的。有些人写的那么烂，让人转，我就不转了，所以和他们关系不好。但我还是坚持自己写。没人看过，没人翻过，我还是每天这样，自己写。
2015年的那个时候，我给《今夜80后脱口秀》投稿，慢慢接触到了小果这样的人。在开始第一篇之前，我提交了一个月的稿件。每次看电视里播的是哪一部，就像中了彩票一样，一直在等。当时我在桂林工作，工资极低。我一个月能拿到1700到2200元，稿费几乎超出了我的工资。
很久以前，小果一伙请我去，但我没有去。感觉自己没有足够的能力持续输出，只能在外面贴。直到2017年看到小果的招聘，我才投了简历。当时我已经为80后贡献了一年多。我从北京坐火车过来，做了一个测试。他们看我ID挺熟的，十分钟就搞定了。
来了一个月，基本没去过公司。我说，他们能给我钱吗？我很困惑。我只是觉得我什么都没做。我担心他们不会马上要我。我特别想做点事，哪怕你让我去公司打个字什么的。
刚开始录制《脱口秀大会》的时候，一个编剧带我去写主持人张绍刚的稿子，我给他写了一段，看行不行。吐槽大会第二季，我直接对张老师负责。一开始很容易把稿子写错方向。写了几天稿子，你觉得还可以。看完稿子，你会发现70%都用不上。浪费很多时间帮你思考本该是你写的稿子，会特别尴尬。我是一个非常敏感的人。那时候我经常哭。开完会打车回家在车上哭，回到家也哭。我感到非常沮丧。
张老师对我很好，我记得很清楚。有一次我和张老师聊稿子的时候，他说，哇，小罗，你写的这个广告串太好了，那些赞助商都要跪下来舔你的脚。那是我第一次感觉到，不是吗？我看起来还好。
第四季刚开始给其他嘉宾写。其实我很怕写嘉宾。我不知道该怎么办。我们的老板叶枫说，任何人都可以写张老师，所以不要写它。我已经看够了。
罗纳尔迪尼奥
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写稿子的时候很开心，不开心的是后来还要修改。对于明星来说，要提的事情越来越少。他们是禁忌，甚至爱情，八卦，正常的感情，很多人都不喜欢提。
许多人参加了收获前会议。我们这边有一堆导演和编剧，那边也是一堆人，有经纪人，也有各个部门的人。只有当我和罗翔先生在一起时，他基本上是一个人。他想说什么就说什么。人越少越舒服。和明星谈事情的时候，他觉得没事，但是会看旁边的人。有时候，他们觉得挖矿前没有问题，后来觉得有问题，就崩溃了。
读书会上定下来的稿子，很大一部分到了嘉宾手里还是要改的。感觉就像踩上了地雷。你不知道会是好是坏。这一季有一个战斗环节，也需要根据手稿来定。双方都要看对方的稿子，也就是说不是一方审稿，而是两方审稿。他们很在意网上对他们的评价，很多时候完全出乎意料。本来他是真心想谈这件事的，大家都会说你老拿这件事蹭热点。
可能你稿子的客人特别满意，就不用改了。为主持人先生编剧，总是一帆风顺，因为张先生特别尊重编剧写的东西。我也遇到过一些嘉宾，他们会说感觉你的节目吐槽很肤浅，没那么用力。你给他写完稿子，他说，我觉得说这个稿子不太礼貌。
当我们和一个年轻演员有稿子的时候，她的团队会认为她的一些稿子不适合别人，因为她太小了，因为太多人会在网上过度解读。他们会觉得，宁愿不要那么搞笑，也不要那么容易被骂。那我们一起来说说，然后再改。换到他们队的人觉得合适，也会放弃一些搞笑的梗。
如果有些客人特别不满意，你就要制造很多。一般来说校对时间不到一个小时，但是去年我给一个女演员校对过稿子。校对稿子大概花了四五个小时，稿子改了一半，质量肯定会差。很多事情她都不能说，话题比较敏感。其实她说的很多东西和新闻上写的不一样。我们说这些东西其实挺搞笑的，特别适合脱口秀。你为什么不告诉他们？她说没人会听你的。你说的越多，人们越会认为你在解释和挑刺。比如她不想提头发这个词，那咱们就不提，换个说法，到什么程度，慢慢聊。
我们总体上处于弱势地位。主要是作家在国内不是特别受重视。我们就像一个服务行业。他来参加节目，我们服务的内容是给他一份稿子。就像你去饭店吃饭，服务员伺候你一样。
公司没有明确规定，但是一般我都不好意思加客人的微信。我只是一个小编剧。我为什么要加别人？如果客人真的不懂什么是吐槽，我们就得跟着他。客人的配合不是特别充分，我们也无能为力。有些人在选秀和走秀上很配合你，但是他一上台就突然变得不一样了，他很迷茫，可能。
坦白说，范志毅上台的时候，我是很没有把握的，因为他之前没有走。节目第一天，手稿完成后，手稿进入提词器，嘉宾在台上表演。但是那天轮到他的时候，已经是晚上九十点了，他说不想去学校。第二天录音前，我想让他再读一遍。他说没事，没必要看。你不信任我吗？我不明白什么？我怕他表现不出来，就算我说我读给你听，他也不需要。好在最后的结果很好。
《吐槽大会》节目现场来源@小罗和他自己的微博
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李生告诉我们，当你为客人写手稿时，你应该首先爱上你的客人，并尽可能使手稿与他契合。我会看嘉宾参加的节目或者演讲，掌握他的说话习惯。我们没有具体的方法来打开别人。李丹教了他一些他所理解的收割前技巧:你不应该为了一个梗而说客人不想说的话，梗很重要，但是让客人舒服更重要。
所谓预采，就是真心实意的和他聊天。我们先不说他的缺点，先问问他对别人的看法。如果他不认识这个人，我们就聊一些发生在这个人身上的事情，问问他的看法。如果他认识这个人，他可能会提供一些他们之间有趣的事情。不会那么深，但至少我们知道他们的关系有多亲密。等这个人放松下来，我们最后说，也许大家都会这样吐槽你。看你是不是觉得不舒服，不想提。我们怕后面有麻烦，就先说清楚，循序渐进，小心翼翼地问。
如果是特别大的槽，客人是知道的。他会说我知道你肯定想问什么，有人会直接找你谈。你问，大多数人会说没事。
让客人说一些看法，写稿子的时候一定程度上可以是他的原话，他回头看稿子的时候会更容易接受，因为你只是把这些话包装了一下，搞笑了一下，而不是完全编出来的。
我们最后的陈述是根据嘉宾的观点来写稿子的，不会把我们的一个观点强加给他表达。大多数人对别人的看法都是很理解很好的，我们不能强求。如果他不表达，那我们就不发表任何意见，开个玩笑就好。
如果他不想吐槽别人，我们只能尽量说服他，这种场合开玩笑是可以的，不要太过分。我们还会讲前因后果。有人这样吐槽你。你说回去可能会好一点。你来了，放不下身段，就不好看；自嘲是需要勇气的。如果你适当的自嘲一下，会拉近观众和你的距离...很多人会被说服回来。
主要是真诚。如果你真诚地和他表达你的观点，你首先要让他明白，我在为你写作的时候，绝对是站在你的角度。希望这篇稿子是为你好。我们很少送出李的生日。有时我会请陆承过来为我说话。陆承是我们公司的名片。
我没那么强硬，对梗也没那么执着。如果别人真的不想说话，就不要让他们说话，因为被骂的是他们。我们在稿子上改了很多东西，嘉宾最后说的是我的同意。
就像那个很久都在写稿子的女演员，其实我修改稿子的时候，特别痛苦。修改之后，我会觉得她不容易。在那四五个小时里，她不是明星，她是真的在交流，你的反馈，她的看法，都可以谈。我有一种她能理解的联系。艺人也不容易。我写完之后很多人都被他们圈了。
小罗是朱编剧涂远@小罗和他自己在访谈节目《反过年》中的微博。
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之前不想让老家的朋友知道我是快递员，所以基本不主动联系。现在这么多年过去了，我觉得在社会上打拼，没有什么说不出口的。我可以坦诚面对我的过去。
第一次读书会我不敢看稿子。海原帮我看的。后来李丹问我，你谈过线下开麦吗？我说没有，他说，给我讲讲，对写稿子有帮助，以后你自己看。我强迫自己说出来，只用了15分钟。
我经常怀疑自己。现在我怀疑自己。我问自己，你能接受的最坏的情况是什么？那就是回去送快递。只要公司不开我，我就干。只要我能接受最坏的打算，我就会继续做下去。
我觉得我不适合当演员。我害怕在别人面前说话。自信是一种消耗品。如果我有一点自信，我会立刻失去它。写了那么多稿子，包括很多节目之外的商业脱口秀的稿子，给别人看也不会觉得有什么可惜。只有一次，我希望是我。
那次写给一个快递小哥。写完了，小哥没来，另一个小哥来了，他也没做什么前期挖掘，就把原稿又讲了一遍，相当于随便哪个快递员都讲了。那你为什么不直接来找我？我以前就是这么做的。我也吐槽一下。如果我还在送快递，说不定会有编剧给我写稿子。
我不会熬夜写作。明天早上写不完，但梦里可能会再想。有时候在梦里想起什么就醒了，写下来。一天晚上，我梦见了桑德拉。她的恋情刚刚曝光。我劝她，她不听我的，我就劝她哭。
其实我没那么爱脱口秀。这只是一份工作。我喜欢给别人带来笑声。发微博写段子可以，但不一定要做脱口秀。我希望能有更多的人知道我的微博，但是现在微博里的猛人越来越多，我感觉好像不需要被那么多人知道。我真的不自信。以前希望能改变，现在觉得还好。我现在挺开心的。
我从来没有想过我可以通过写作来赚钱。我甚至没有做什么特别的改动，只是一直跟着做。我很满意，非常满意。我不想挣这么多钱，我花不完。
最后，我想回到那一年，告诉24楼的客户，有一天，我可能会把你写成一个笑话。我会用快递寄给你。等一下，慢慢来。
