#吴增杰经典书法#

书法方法要点(三)书法简写法。书法也是通过文字来表现的。所以书法，无论笔法、书法、书法，都是用汉字展示的。所以，汉字是书法的根本。没有汉字就没有书法。

4.书法的字法

书法根植于汉字，没有汉字就没有中国书法。所谓“线论”，只是书法方法的一部分——点画。如果不仔细研究根源，很容易导致肢解汉字的错误方式，所以要引起重视，不要误读。现在有人误入歧途了。什么是“认同”

“它阻碍了书法表达情感。你说的读书是什么意思？以为没有素养的书法只是一堆烂线(绳头)。读书，必须守法，守字法——篆法、隶书法、韩立法、草法、简帛法、楷书法等法。如果不知道这些规律，任性就不是书法。古语“六书”最早出现在李周。中国学者许慎、班固把汉字的结构、用法、造字方法研究分析成六种类型，即六书。即象形字、指法、会意、形声字、伪饰、转注也。意义重大，此处不再赘述。

汉字和书法方法都是用文字来表现的，所以文字是书法方法的重点，即笔法、笔墨、构图、书法方法都可以从书写的文字中表现出来。

是中国书法的表现。所以，所有的规律都是用文字表达的。所以这个词要设计，重要的是要奇怪。在这里，设计要么是经过深思熟虑的，打算先写。设计概念是书法家的想法在表达出来之前的示意图模型。还是“道法自然”，但自然人，你可曾揣摩过三昧的真谛？如果一棵树生长了，它为什么会生长？为什么同一物种的叶子一样质量却冠一样？它所处的环境与风、雨、雷、雪、冰不同，所以叶子是异质的或突兀的。

书法的字因人而异，但有突兀，也有不可测。变，书法大法也。

4-1不同风格的书对结体字、书写顺序规则、主次关系都有各自的要求。从汉字的发展史来看，每一种书法风格虽然独立自成体系，但并不是封闭的，互不影响，而是相互渗透，相互借鉴，表现出书法的连续性、丰富性、相互依存性和融合性的特点。以及汉字发展史论述甲骨文中篆书的变化(当时还有楚简、秦简。)

；继韩立，曹彰，凯发秀，行书秀之后。也以不同的风格展现了书法的根源。

特别是不同的书法家，由于他们的学识、阅历、经验、审美追求的不同，都有自己的风格特点，以至于不同的书法家的书法都有不同的程度，在他们不同的风格上有自己的烙印，也就是所谓的风格或习俗也(这就意味着，自己风格的形成可能是成熟的标志，但也是自我约束的开始，而现在我们必须打破自我决定的勇气，猎奇博采众长，才能一次有一种风格。比如沈鹏，林散之，他们的笔墨已经成了套路，或者有文字的人说是他们的风格让他们如此，因为陈向迅会老气横秋，没有了最初的陶然，你难过吗？)。书法最忌讳因循守旧，避免变化。不知道无常是书法的规律之一。

4-2字法的要点

汉字也有变化，比如结构变化，笔顺变化，趋势变化。

比如甲骨文中的青铜器铭文，都有自己的用笔要求，结体字要有对称、平衡、协调等。这种传统的基础，今天有了混合草书书法和破篆取乐的方法；唐杰融入竹简和帛书的自然状态，以达到天真烂漫。

4-2-1不同的书体结构不同，对点画线条的要求也不同；情况也不一样；楷书有线条感。非闭字也。

4-2-2笔画书写顺序影响字的味道。

点画书写的顺序对人物的趣味魅力起着重要的作用。点画线组合成字时，点画书写的顺序也不同；这就是普通人写字(写标准字)和书法家写字的区别或者说书法家的秘密。不同的书写顺序规则可以使人物具有强烈的个人特色，产生奇特复杂的效果。还是神韵，果然如此。(这是神韵的一部分原因，但不是全部，主要是书法家自己造成的。)

书写顺序和书法的趣味魅力很重要。

，可以开拓新的兴趣。我不知道。

4-2-3字本身的结构不同，其点画粗细、大小、长短、高低也不同(如左右结构字对点画、部首位置的要求不同，因字本身和书法家个人喜好而异。)，这是单词法很重要的一部分。

方向、疏密、奇正、交错、倒退、穿插、纵横，这是书法的气息、品味、神韵的基础。

比如永久性格的八法，欧阳询结构的三十六法，黄自元结构的九十二法，更有甚者，分析的很细致，什么一百二十法，等等。

4-2-4:不同的书法家有自己的结体规则。

不同的书法家在处理点画方面有不同的特点。点彩是一个有机的，情感和重要的组成部分。也就是说，点画不仅仅是一个孤立的、干燥的机械部分，而是一个有机的、相互沟通的情感器官。如果要分析这个问题，会占用很大篇幅。这是要点，所以只是提示。

书法的一切方法都不是为了法，不是为了炫耀技巧和技法，而是为了使点画和每一个字都富有感情，这是书法生命力、流畅气息、趣味和超然魅力的根源。所以，即使是同一位书法家自己的结体字规则，在不同时期也会有所变化。

比如颜真卿的楷书《多宝塔》和《李碑》有相似之处，但区别非常明显。这是书法家风格的关键。也是书法家思想追求的结果。

欧阳询的三十六道结、智勇勇的八道结、黄自元的九十二道架结构总结等。

俗话说，形势也是形势，形状随形势而变，形势随形势而动，形势相互依存，密不可分。

4-2-5于右任标准草书

于右任先生以民族复兴、国家富强为目标，提出简化汉字、提高书写速度、节省时间等多种因素，通过组织人力亲自编写了标准草书千字文，并加以推广。

气功结束法:黄金律。这可能是气功的特点。

这是书法家追求探索和感悟的结果。

4-2-6楚秦汉简牍:帛书结法

其点画书写具有强烈的个人或地域特征。可能跟写字用的材料有关吧。

它的水平方向有向右上爬的趋势，也有向右下倾斜的趋势，水平方向不均匀，呈“弓”或“凹”形。它的纵向是多变的，有些和现在的写法差不多，有些是夸张的，强烈的变态。

这就是简帛的特点:异常或夸张的主笔(加强主笔)。还有就是弱化法，弱化小点画，造成质感细腻。

点画与绘画的搭配可能是中国书法的重点。在疏密、繁复、奇异的理论下，书法在简帛精神中驰骋。

因为它的时代，简牍和帛书看似不可能，但规律是要遵循的规律。

4-2-7该词的诞生、成熟、涩或新的理论，讨论该词存在的不可能性，以及夸张、变态的方法。

所谓“熟能生巧”，随机应变，一切都在摸索、领悟、实践的过程中。但是，一定要看帖子，学习，抄写。临摹者采取的方法是继承和模仿古法。

论4-3字法的变与不变

汉字是由基本笔画组成的，如点、横、竖、撇等。细分有几十个。在印刷上是不可改变的，但在书写上会有很大的变化，甚至省略笔画。比如撇号可以改成相对点，有特殊符号代替偏旁。这里的这些提示无关紧要。

4-4个字符的结构:

4-4-1点画关系

一、主次或君臣。每个字都有一个主笔画，其余的用一个拱门围起来。

如果互相呼应，就说特别有情人，期待对方的好感(或者左顾右盼。)，每一个画画的起点都要有人跟着画。

b、那些奇奇怪怪或回声深刻的人。每一个独特的点画出来，一定有对的地方。

c，密的人要先密。要想稀疏，首先要保密。压缩或扩展某个点画来腾出空间空是其他部分的稀疏舒朗。同样，也要先密后疏。

d、错综复杂，如草书中辅助线不弱于主线的现象。或以点画，有搅，或曰“红杏出墙”，“深夜探花”等等。

e，用奇迹点画。能使字形多变，奇特，错综。

f熟能生巧。熟悉是指你对汉字的结构、走向、搭配、书写顺序等都了如指掌，而新的结构变化，即点画的新鲜感组合，或出奇的新，在创作过程中随机地随潮流或前进或后退地扭曲变形。

4-4-2结构要点

每个单词都有一个主笔，后面是一个拱门。

单字，写字时找出主要笔画加强夸张。

左右结构字可以使左右部分不相等或左高右低或左低右高。但是，一定要有“惊喜”的观点。不能落入套路。成为习惯，适得其反。被法律禁锢导致失败。

多成分字符的特点是密集和错综复杂。在奇数和右侧之间。

4-4-3风格

或者风格是性格，或者习惯，或者疾病。它是书法家风格成熟的标志。如果囿于现有的规则，就很容易被禁锢在法律里，成为习气严重的病。

画与画之间是有感情的，是有生命特征的部分，所以汉字是更生动的生命体，所以汉字在书法的统治下也有生命特征，一幅字画就是一个世界，就是汉字像原始森林一样相互依存，相互交流，相互喜欢，充满阳光，充满矛盾和斗争...

4-4-4追求:一种新的表现形式

书法家的书写习惯或追求，是书法家的个性化问题。在写作过程中，为了创造新的形式或追求奇特复杂的表达方式，或为了方便而改变汉字原有的笔画顺序规则，就会创造出新的结构形式，或突发奇想创造出新的表达方式或熟能生巧。

4-4-5副本:

从圣贤的书法中得到临摹的字，破译字中点画的搭配、方向、路径，是一个重点。

临摹是一种方法，奴隶可以取，也可以弃。但是，当你得了佛法，就要弃法或者融合佛法，照自己本来面目去做。即伍兹所说的“古法是我法，我法是新法，新法也是古法”。或者说:“逍遥法外，逍遥法外”。