2022年春节档，大年初一票房总额：14.53亿。然而，这本身就是靠比往年春节档更高得多的票价，撑起来的数据。

还没等各家影片的出品方与院线方面高兴一天，大年初二的票房总额就跌到了10.48亿，比年初一下滑28%。而且，和去年同期相比，比不过从初一到初五任何一天的票房，仅仅比去年初六的9.8亿略高。

此后，大年初三，票房10.06亿，大年初四，票房更跌到8.8亿。

而超高票价，更让广大观众十分不满，很多人直接抵制，过年不看电影了。据悉，春节档的观影人次，大年初一比去年同期减少了860万人次。大年初二比去年同期减少了970万人次……

——超高票价，杀鸡取卵，饮鸩止渴，咎由自取！

全国大大小小的电影院线，本质是什么？就是编剧导演、演员明星们给他们打工，广大观众给他们送钱，而他们占据了垄断地位，坐享了一部影片接近60%票房收益，近乎于躺着数钱的行业。

这些年来，中国电影人的努力和进步，中国观众的踊跃支持，中国电影市场的爆炸式发展，也将这群“坐地吸血者”养得一个个膘肥体壮，不过两三年时间，票价从票补时代的9.9元/19.9元，疯涨到如今70~150元，同时通过禁止观众自带饮食，贩卖高价爆米花、薯片和各类饮品，籍此获得巨大收益。

二十年来，多少著名导演，哪个不是受尽了他们的窝囊气，每逢新电影上映，为了多一点点排片，要陪着那些个院线经理去请客、拼酒、说好话，给红包。甚至几家最大的电影出品公司，为了将片方所得提升一个百分点，都要和他们扯皮拉锯数年。

电影是编导和演员拍的，钱是广大影迷观众给的，影片亏本的风险也是片方全权负责的，凭什么让这些只不过提供一个场所的中间方来坐地起价？这确实是一直以来的事实，但存在从来都不一定是合理的，垄断尤其如此。

2020年春节档，因为疫情突发，影院强制关闭，电影集体撤档，徐峥将原定上映的《囧妈》，6.3亿元卖给了流媒体平台，然后在大年初一，免费向全国人民，包括封城中的武汉人民公映。

然而，这居然也能激起院线方面的滔天之怒：只因《囧妈》这部预期10亿体量的影片，直接免费网播了，没有至少6个亿的分账票房了，对他们而言，这就比割了心头肉还难受，纯粹就是「别人赚钱不分给自己=自己亏了大钱」的畸形心态。

所以，明明拿不出徐峥违反相关合同的任何法律依据，明明影院各类关于《囧妈》宣传物料，片方早已付给巨额宣发费用；就索性让某些专拍零分烂片的所谓“导演”，对着徐峥各种人格侮辱与人身攻击，强行宣布他是“破坏行规，忘恩负义”，骂得他狗血淋头。

一年后，由院线方面投票，决定提名人选的百花奖评选，更是在《我不是药神》获得多个奖项与提名的同时，将凭演技撑起了全片大男主的徐峥，排斥于最佳男主角的提名名单。——也让徐峥丢掉了一个只要提名、就几乎板上钉钉的影帝头衔。

2022年春节档，抱着「平时被疫情影响，赚少了钱，过年就要狠宰一笔」心态的院线方，将票价普遍飙升到影迷们纷纷质疑、普通观众直接拒看的程度。

也有很多原本此前计划看三场电影的家庭，可能只看两场了；很多原本此前计划看两场电影的家庭，可能只看一场了；——直接导致了观影人次大幅度降低，初二起整个市场的总票房，崩塌式下滑。

这种杀鸡取卵，饮鸩止渴的行径，如果再不遏止，更是对方兴未艾的中国电影市场，从形象到实际收益的摧毁性打击！

其实，电影院线不止是没有什么技术含量、简单培训就可上岗的易替代工作，更重要是整个产值一年也才区区几百亿，和同样受疫情极大影响的餐饮业，旅游业比，连零头都算不上，对整个国民经济影响，更是微乎其微，甚至都远远比不上直接停摆的教培产业。

可以说，完全是依托了电影产品这个在精神空间影响巨大的文化产业，才有一直以来的巨大声势。

疫情爆发两年多时间，广大医护工作者和社区工作者是何等劳累辛苦，各地的餐饮业、旅游业、超市、各密集场所经营者，又蒙受了何等巨大的损失，利益受损的又岂止是院线呢？

明明我们大家每个人，谁的钱都不是大风刮来的，凭什么要让其他行业的一个个普通人，为了体谅院线的“苦衷”，就忍受他们的天价盘剥？

甚至于对整个中国电影的未来发展，一方是电影的出品方和编导演员，另一方是坐等分账票房的院线，谁的工作至关重要，谁的工作可以替代，常识一目了然。

随着资金雄厚的新锐媒体平台的强势入局，如果传统的既得利益方，还不提高警醒，居安思危，只顾着眼前的短期收益，甚至激起了全国公众的反感甚至公愤，那他们的好日子，还会长远么？