当事情进展顺利的时候，当你坚持写作，热爱写作的时候，你就不用考虑策划，只管写；

但是，当你遇到麻烦的时候(你会遇到很多麻烦)，你应该马上回到规划上来。

首先，回归欲望、障碍、行动永远是这样。是“一、二、三”让故事跌宕起伏、曲折生动。

首先问问自己:“你想要什么？”然后，在手稿里找。好的记忆不如写得不好的好。不要用脑子想，写下来。

第一次出现在稿纸的什么地方？找到这个，精确到哪一行。这种渴望强烈吗？还能更强吗？能不能早点出现？

然后问自己，“障碍是什么？”它第一次出现在哪一页？能不能早点出现？还能更强吗？

一个角色可以无视这个障碍而毫发无损吗？记住，障碍可以出现在欲望面前。)

下一个问题是:“什么是行动？”人物是怎么克服这个障碍的？出现在稿纸的什么地方？能不能早点出现？

人物能不能采取更多的行动或者更坚定地站出来维护自己的利益，能不能更激烈或者更直接？

最后一个问题是:“问题最后的结局是什么？”是胜利还是失败(或者部分胜利)？

如果是一场戏的结尾，那么你还有更多仗要打；如果是最终结局，那么故事就结束了。

第一，陷入困境是不可避免的，关键在于你如何快速走出困境。从脱困到恢复正常写作，脱困的速度决定了你写一部小说需要的时间。

第二，如果你希望你的人物和你的故事达到巅峰，那么作为一个作家，你也必须这样做。

一有机会就要尽力把自己的角色推向极致。达到极致的方法之一，就是对任何事情都要提出疑问，反复问:为什么？

3.如果你想了解某样东西的用处，你必须看看当我们把它拿走的时候会发生什么。

4.不联系别人，就联系不到自己。故事的目的和认同的目的都是为了让我们和自己保持不断的联系。

5.写小说是一种抵制社交技巧的行为。作为一个作家，你是一个生来就会制造麻烦的混蛋。

6.杀死亚哈的不是鲸鱼，而是作者梅尔维尔才是真正的凶手。杀死盖茨比的不是出轨的丈夫，而是作者菲茨杰拉德。

在《乱世佳人》中，斯嘉丽小女儿坠马的最终原因并不是女儿坠马这件事本身，而是作者玛格丽特·米切尔不得不杀了她，而作者想出的办法就是让她坠马而死。

作者把他们推向极限，是抓住他们灵魂最深处的最好手段，也是触及读者内心世界的最好手段。

七、戏剧悖论:现实生活中的坏事在文学作品中变成了甜言蜜语。你让小说中的人物越尴尬，读者就越能欣赏到它的美。

八、一个精彩的故事必须有两股力量，它们必须势均力敌，互相争斗，倾尽全力，最后疲惫不堪。

9.我们在故事中寻找的麻烦是一种特殊的麻烦，我称之为戏剧冲突。你必须有一个戏剧性的愿望和一个戏剧性的障碍来创造一个戏剧性的冲突。

十、人物的欲望要戏剧化，人物必须觉得这种欲望的满足是生死攸关的事情。

十一、你设置了一个障碍，如果人物不重视它，不采取行动，使他在情感、身体、社会、经济等方面遭受严重的伤害或灾难，那么这个障碍就是戏剧障碍。

12.无论是障碍前的憧憬，还是障碍后的等待，它们出现的时机都要尽量接近。

十三。如果一个行动是戏剧性的，它必须直接攻击或积极防御困难的问题。

十四、心灵是一个充满戏剧的地方。书面故事是唯一能深度挖掘心灵潜力的故事形式，它能深刻地展现人物的思想和活动。

15.欲望、障碍、动作是推动戏剧曲折发展的“一、二、三”。

如果你把这三个要素都落实到位，像往常一样工作，我们的故事就会有戏剧性的生命力，把它推向一个强有力的结局。

16.故事的每一个场景、每一个章节的结尾，情况一定是更糟的，也就是说戏剧因素在逐渐积累。

十七、故事中，没有完全中立的人物和事件。每一件事，每一个人物，都要把故事往一个方向或者相反的方向推，都要服务于人物塑造的目的。

18.如果在一个场景或者一个章节的结尾，人物没有什么可担心的，没有什么可害怕的，那么你的故事就会陷入困境。

19.讲故事全靠基本功。没有人能一直把这些基本功记在心里。

能让你彻底失败的，并不是一些你掌握不了的高深复杂的技术。

忽视这些基本技能是你的敌人。你的基本功是冲突、动作、结局、情感和呈现。只要掌握了这些基本功，就足够你成功了。

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从小说写作中的基本元素入手，用最简单的方法完成创作。突破写与弃的困境，让你的故事更加精彩。