文章:干货！字体设计综合基础指南！
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汉字发展简史
汉字史
字体的基本笔画
以宋体为例
字体的基本常识
永久八字法
“雍字八法”的传说是智勇和尚将王羲之《兰亭序》中第一个字“雍”的情态分为侧、啄、咬(zhé)、努、勒、策、掠、于è 作为学习的最基本笔画。因此，永久八字法可以作为初学者学习书法结构的标准，特别是在汉字的字体设计中，可以用来研究各种文字的构成，从而做出漂亮的字。
字体架结构
汉字种类繁多，笔画各异，所以空之间的排列尤为重要！目前，字库结构可以分为两类:
单个字符
复合字符
字形的错误视图
厚度、长度、方向、位置等。汉字笔画的不协调会产生不和谐、不平衡的视觉心理现象，所以在设计上要做一些细微的调整。
A .线条粗细的误视
左边有两笔，横和竖。它们是两个等宽的笔画。仔细观察后发现，横画在视觉上比竖画要宽。所以，为了达到视觉上的等宽平衡，工字的竖绘要加宽。
B .对广场的错误看法
通常，如果你做一个正方形的单词，你会将文字框定位为正方形，但你做的单词在视觉上是矩形的。所以，如果你想做一个正方形，就要把正方形压平一点。
C .垂直分割线的误视
粗细长度相同的两条线段垂直分成T形，分段的线段视觉上更短。所以垂直线要适当缩短。(例如顶部和底部字形)
D .误认为水平线被一分为二
线段被一分为二后，视觉上左边比右边长。因此，为了达到视觉上的均等平衡，分界点应该向左移动。垂直线的二等分也是如此(如十字、大字形)。
E .水平线和垂直线的误视
下面两组线，一横一竖，组成一个同样大小的正方形。但视觉上，一组横线又细又高，另一组竖线又平又短。这也是《王》和《传》如此调整的原因。
笔画粗细
设计字体时，笔画粗细应该一样吗？答案是否定的，因为字与字之间笔画的复杂程度不同，粗细相同的笔画在横、竖、斜、弯成曲线时，会在视觉上给人粗细不一致的感觉，因为人看东西会产生视错觉，所以在做字时要根据字体笔画的复杂程度和视觉感受来调整笔画粗细，达到视觉统一。下图是一个物理宽度完全相等的矩形，其视觉厚度如下:横>:斜>:竖>:曲。
正因为如此，大部分字体都是按照横厚竖厚的原则来设计的。字体设计除了横细竖粗外，还应遵循“繁细简粗，细内粗外，细副笔粗主笔”的设计原则:
除了上面的，我们在同一个网格里设计字体，不管网格里写了多少笔画，都是为了达到黑白空的平衡。然后，就是笔画粗细和布白的问题。字体粗细处理原理:
A .横向薄，纵向厚
产生错误的原因上面已经详细描述了，视觉习惯上要求横细竖粗。
B .主粗和辅助细
多笔画的字要平均粗细，主次分明，主笔粗，辅笔细。
C .外厚内薄
一般对包里的字采用外粗内细的方法处理，周围笔画的粗细要保持在基本笔画的黑度。三笔字中间要细。
D .粗而密
对于密度不均匀的组合结构词，要做到疏而密，不挤不细。
E .横向稀疏化
字交叉的地方，交叉点会特别暗，需要变薄。
中心和重心
说到重心，就引出了相应的名词，叫做中心。中心是指字符框的几何中心的交点，也就是实际的点。我们在设计人物的时候，通常会用中心来调整人物重心的位置，而不是混淆两者。物理学中的绝对“中心”在人眼看来是低的，因为人眼有一种视错觉。如果按照物理中心来设计字体，会让人感觉中间部分更低，有往下掉的感觉，这也是为什么大部分字体把视觉重心放在物理中心之上，更符合人眼的视觉习惯，看起来舒服。
同时，重心的高低会影响字体的气质。重心高的字体会更细腻，重心低的字体会更稳定。
字体设计时要注意整体重心的统一，否则会给人起伏不定的视觉感觉。除非我们刻意营造不同层次的视觉节奏，否则一定要把重心统一在一条大致水平的线上，尤其是在制作文字排版的字体时。
通常情况下，重心略高于中心。设计字体时，不同的重心会赋予字形不同的字符。重心高的字有轻、薄、雅的感觉，重心低的字给人的印象是稳重、厚重、笨拙。
提醒大家设计字体时重心要稳，不要忽高忽低，如图。
第二条中心线
在任何一个形声字或有复合结构的字中都可以找到两条中心线，可以帮助我们在设计中快速确定部件的位置。两部分中心距离越大，字面意思越大，反之，字面意思越小。这是控制形声字或复合结构字大小的有效工具。
通用标志符号
其实原理就是通过缩小笔画的外空空间来放大中宫，那么中宫就是指汉字包围的空空间。下图以九宫格的形式展示了大中宫的优势。a比B更舒展，B更紧凑。随着由大到小的变化，拉伸感和紧实感会增加。
近年来，这种字形非常常见，设计师频繁使用。字体公司不断推出这种结构的字体。虽然它们在车身装饰上不同，但结构原理是一样的。
骨骼和身体装饰
“骨”是字体的内部架结构，是决定字体内在气质和美感的基本因素，而“体饰”是字体的装饰，可以影响字体的风格和外观:
以下是几个不同的美言的骨架。从下面的案例可以看出，字体骨架本身就能表现出字体的内在气质。
很多初学者容易忽视“骨骼”，沉迷于“体饰”，在基础结构没有做好的情况下，给字体加了很多装饰，这是一个很大的误区。以下两个案例属于过度沉迷于“体饰”而忽略字体本身骨架的反面教材:
▲忽视“骨骼”，沉迷于“身体装饰”，是反面教材。
文字大小
边长完全相同的正方形，看起来有点高，还是视错觉的影响。所以在制作方形人物时，外框要展平，以消除视错觉的影响。下图左边是一个物理方块，右边是一个视觉方块。
有的同学会想，既然是方形字，那你做的时候画几个同样大小的方格子，每个字最外面的笔画对着方格子的边框做，这样就统一了？按照这个思路，如果我们设计“口语”这个词，会是下图的结果:
显然，这种想法是错误的。汉字虽然是方块字，但笔画的形状却千变万化。一般认为，汉字最典型的几何特征可以分为四种:方形、圆形、菱形和三角形。正方形最大，菱形最小。如果再细分，汉字的形状可以对应15种或更多的几何图形，如正方形、长方形(立)、长方形(卧)、圆形、正三角形、梯形、倒三角形、菱形、五边形等。因此，面对不同的形状和笔画粗细，我们需要根据视觉原理来调整它们的大小，以达到视觉平衡。
在我们固有的意识中，我们常常认为笔画多的字会显得大一些，但其实恰恰相反。笔画多的字在视觉上会显得小一些，因为它们的负空空格非常零碎，很小，而笔画少的字在视觉上会显得大一些，也正因为如此，笔画少的字在设计上会更重要。
设计横笔画的字，要上下压缩，左右加宽。设计竖笔画的文字时，正好相反。这是因为两个面积相同的正方形充满了等距的水平线和垂直线。一组横线会在视觉上显得又细又高，另一组竖线会显得又平又短。
汉字的字形很多，但是有些字形在视觉上会有大小的变化。所以要对症下药。
调整后的简化字形
示例如下
汉字中宫
中公，顾名思义，指的是汉字九宫格中心的区域。中公的大小会影响字体的气质，影响字体在极端环境下的辨识度。通常小中公的字体气质比较细腻，但小字号或远距离识别的字体体验较差(如屏显字体、高速路标字体)。大中公的字体气质更稳重笨拙，又因为内白空
从复制到创建
众所周知，人类是世界上最善于模仿的动物，人类最初的知识也来源于模仿。所以学习字体设计只能从临摹开始。
通用字形学习方法
一般的字形只需要掌握结构骨架，很多自己的想法都可以加入到体饰中。
宋体和黑体的学习方法
利用日本盛泽字体株式会社的原格，从画骨架、勾勒、填充的方式来临摹宋体，这种格的好处是可以很好的定位笔画位置，临摹宋体不仅可以深入了解宋体的结构和笔画特点，还可以了解曲线的弹性和调整方法。(下图的宋体是等宽的小土堆宋体)
按照笔画结构整理出以下临摹词，供大家临摹。
下图是森泽字体公司的加粗稿。
万物皆有起源，字体也是一样。我们今天看到的千变万化的字体，离不开文字本身的基础。没有这个基础，往往很难做出成功的作品。就像武术需要基本功一样，文字基础知识对做好字体起着不可或缺的作用。
字体库字体细节欣赏[/s2/]
细节决定字体美观与否(下图为方正兰亭圆体)
