本报记者高丹
7月9日，由故宫博物院和嘉德艺术中心联合主办的“朱妍漆器——故宫乾隆时期漆器展览”将在北京嘉德艺术中心向公众开放。故宫博物院收藏的100多件清代乾隆时期漆器将展出，涵盖漆雕、镀金、镶嵌等多种工艺。，展示了这一时期漆器工艺的风格、特点和艺术审美。
故宫博物院现有漆器18000余套，其中清代漆器数量最多，尤其是以乾隆朝为代表的清中叶漆器是漆器收藏的重要组成部分。本次展览精选故宫博物院藏清代漆器100余件，展品分为雕漆、描金漆、鎏金彩漆、填漆、镶嵌四个单元，并增设仿漆瓷五个单元，展现这一时期漆器工艺的风格特点和艺术审美。
据悉，这是继2019年推出“故宫博物院藏品展”、2020年推出“妙宝庄严——故宫博物院藏品展”之后，双方的又一次合作。
展览现场
现场展览
漆器工艺是中国最古老的传统工艺品之一。跨湖桥遗址发现了距今8000年的漆弓，河姆渡遗址出土了距今7000年的漆碗。后来，随着漆器工艺技术的不断发展，漆器越来越丰富，至今仍在源源不断地生产，具有华贵和含蓄兼容的特点。乾隆朝初期，清朝国力进入鼎盛时期，为宫廷工艺美术的大发展奠定了基础。
在众多的工艺门类中，漆器受到乾隆皇帝的喜爱，使得宫廷用的漆器繁荣起来。到了清代，内务府和苏州织造的官署承包为皇宫建造漆器，乾隆皇帝经常亲自监督并提出明确要求，致使漆器种类繁多，其技法主要分为彩绘、画饰叠饰、雕饰、充雕、嵌饰。其中摘红是因为在漆雕工艺上受到乾隆皇帝的青睐而大量制作的。
漆树一般生长在人迹罕至的原始森林中。一棵漆树一生只能切出10公斤左右的生漆。切漆时，刃口不能超过十刀。它每十天需要休息十天，每年需要休息一年。所以古代有“一千刀一斤漆”的说法。
漆雕工艺:最精细的
在这次展览中，最丰富的展品单元是漆雕工艺。
雕漆是绘画技法之一。做法是在器物的胎骨上(一般是木胎，很少有铅胎和铜胎)堆积一层漆，使漆达到一定厚度，待漆软干后用刀刻出图案，属于画、画、雕的工艺品种。漆画是漆雕的突出特点，而画是靠漆的。它使漆艺从平面艺术发展到浮雕艺术，产生立体的装饰效果，是漆艺历史进程中的一大创新。
根据漆色不同，雕漆可分为红雕漆、黑雕漆、黄雕漆、绿雕漆、白雕漆、雕花彩漆等。，又可称为红雕漆、黑雕漆、黄雕漆、绿雕漆、白雕漆、雕花彩漆等。清代中期采摘红花数量最多，技术成就最高。此外，还有一种雕漆叫苕溪，与如意云纹、滚草纹为雕花纹归为一类。
本次展览的第一单元，有50多件雕漆文物。在展览中，这50多件文物进一步分为六个章节，分别是文人典故、仿古、仿明、吉祥寓意、展示观赏、专属功能。
下面这个“赤壁宝盒”就是“文学典故”的代表。这个方盒子上下三层，四角用如意突起装饰。涂着红漆。盖赤壁面雕。紫苏和客人在赤壁下泛舟，有酒有鱼。此时“霜降露落，木叶尽脱”。两位客人抬头看着倒映在临江悬崖上的明月，尽情欣赏。“赤壁宝箱”的名字用金刻在封面中央。底部中央用镀金楷书镌刻着“干青长年制”六字三行段落。
北宋文学家苏轼，两次与友人游赤壁，前后写下《赤壁赋》。古人常常根据文章中的描写进行艺术创作，如“月出东山上，盘旋斗牛间”，“江声满，岸破千尺，山高月小，底清”等。这幅作品表现了后赤壁时代的场景。
干红“赤壁宝盒”
干红“赤壁宝盒”
为了同样表现人物的情趣，它是一个“挑红山水人物用的锅形盒子”。盒子玉质，盖天地，几席泥。雕花红漆。上面贴满了一组神仙的生日图，以连绵的群山和浩瀚的海水为背景，这幅图展现了八仙过海过生日的盛况。空二仙骑鹤，水中弥漫吉祥之气。封面上方的蝙蝠与编钟式结合，寓意“福清”。侧墙以山水画绘制，还雕刻有生日庆典、礼品等吉祥图案。盒内有四个分盒，饰以油描、荷花图案，图案工整典雅。这个盒子的装饰图案复杂，人物众多，但构图密集，主次分明。特别是人物刻画，神态各异，体现了高超的雕刻技艺。
一种红色山水人物采摘盘盒
文物细节
在下面这个“甘龙条红吉雅宝盒”的封面上，一位儒雅的文人在松树下弹琴，另一位儒雅的文人在地板上交谈，反映了古代文人雅集的趣味。
【甘龙条红吉雅宝盒】
赤色雕漆作品的每一个细节都极其复杂。
百子宝盒，两面刻52个男孩，一面墙上刻48个男孩，是一个“百子”
作为“吉祥之意”的代表，它也是现场的大型文物——条洪山福海图插屏。屏幕的插件本体涂有红色油漆，两侧刻有装饰图案。一边海水宽阔，帆点点，中间飘着一座仙山。群山层层叠叠，殿堂楼阁鳞次栉比，海滨绿树成荫，寓意“首山福海”。另一面，黄漆地板上雕刻着60对红漆寿字。底座叠放三层，满是雕花红漆装饰，复杂精致。乾时期屏插多用于展示和欣赏，常饰以百子、鹤、鹿、龙凤、花卉等，寓意吉祥如意。
提洪首山福海地图插入画面
作为“展示和享受”的代表，一个红球图案的卷轴盒很特别。盒子分三层，由一个字母盒和三个卷轴盒组成，造型生动。盒子上刻着长长的铭文，两端嵌有象牙，象征着书页。通体青漆红漆花，仿织锦效果。这些花分为三类:龙，四瓣花和寿字。它们横向排列，纵向交错，斜向统一，疏朗飘逸，充满文人气息。底座涂黑漆，雕锦缎。清代流传下来的卷轴盒种类繁多，形状大小不一，既有实用性又有观赏性。
一种带有红球图案的纸卷盒
干红“海月香盘”
红十八罗汉笔筒
一套“采红花三件事——夔峰纹灶”体现了“专属功能”的性质。所谓“三物”，即焚香净化的器具，一般由一个灶、一个瓶、一个盒组成。炉子是燃烧器，盒子里装的是香料，瓶子里放的是铲子。使用时，用竹竿取盒中檀香，放入炉中焚烧，再用锅铲将灰烬清除。三物合一起源于明代中期，清乾隆时期大量制造，工艺和材料种类丰富，包括玉器、珐琅、瓷器、玻璃等。漆器有三样东西比较少见。这套雕漆一共有四件，各一件。所有表面都涂有红色油漆，雕刻有凤凰、动物脸、芭蕉叶、花朵、几何图形等装饰。炉盖顶部镶嵌白玉云蝠钮，十分典雅，体现了宫廷陈设的典雅。
《采红三件事——魁凤文炉》
这里有一条干龙，上面有一个彩色的“龙凤祝福盘”，有八个向日葵花瓣盘，它们遵循圆形的形状。自下而上刷红、绿、红、棕、黄、绿、红七层漆。心口雕刻一对钩福字，梅花、竹枝、如意、古琴、银锭、宝珠、珊瑚等各种宝物。排列在笔道中，龙凤鹤三个图案交错在灯的开口外。外墙上雕刻着玫瑰、栀子花、荷花、梅花等花卉。外底中央用阴刻有镀金楷书“干青长年制”六字三线段落，上面横刻“龙凤吉福盘”名称。名字一般是四个字，这个是五个字，这是个特例。此盘仿嘉靖朝作品，色彩鲜艳丰富，图案繁多，布局整齐对称，不失为艺术的再创造。
龙宽条菜《龙凤集福盘》
一件嘉靖方角盘，红福，方盘，角盘。盘心以形照，以方型锦纹为地，其上刻楷书“福”字，笔画边缘用双线凸起，呈现出重笔轮廓的立体效果。四壁雕有海水游龙纹，四角饰有杂宝纹。外墙以灯光装饰，内雕灵芝，载杂宝纹。底部涂黑漆，中间有刀刻填“大明嘉靖年制”六字竖线。
嘉靖题鸿福坊角牌
据文献记载，漆雕技术在唐代就已存在，在宋、元、明时期盛极一时。清朝宫廷使用的雕漆在乾隆年间恢复生产。总的来说，在继承明代漆雕技术的基础上，形成了自己的时代特色，并大量制作。器皿种类繁多，从朝廷律令到日常生活用具无所不包。屏幕上的王座从几米宽到几英寸高的墨盒和烟盒，应有尽有。各种器物造型端庄，色泽鲜艳，雕刻精细，刃口锋利，构图严谨，布局密集。装饰内容丰富，有常见的山水人物、花鸟鱼虫、龙凤、文学典故等。乾隆朝的雕漆工艺达到了极致，将古代的雕漆工艺推向了又一个高峰。
彩色生日春画圆盒
纹饰和金漆:科技含量丰富，模仿其他种类的材质几乎可以以假乱真
在漆艺中，描金、涂色、涂油都可以归类为绘制装饰图案的工艺技术。雍正、乾隆两朝生产了大量的描金漆器，可分为传统工艺和仿外国漆工艺。战国两汉时期流行漆画，装饰典雅，是一时的繁荣。唐宋以来，漆画品种逐渐衰落。清代宫廷制作的彩绘漆器不多，但工艺水平很高。油的颜色弥补了油漆颜色鲜艳的不足。故宫博物院收藏的油画都是清代的。虽然没有铭文，但从色彩丰富、做工精美来看，应该是乾隆朝的作品。
黄金漆器典雅华贵，清朝宫廷大量制作漆器。据文献记载，金漆是雍正年间制作的，但数量并不多。龙朝制造量大，装饰题材丰富，其中吉祥仿生题材最多。
这个单元的展品比较丰富。一件红漆绘金凤凰穿牡丹纹银里子的碗，一个木胎，一个歪歪嘴，一圈脚，都是红漆绘金，体现了宫廷装饰的奢华。墙上绘有牡丹凤鸟吉祥图案，凤鸟穿梭于牡丹花间，又称“凤穿牡丹”，寓意幸福美好。足壁装饰绘有一周金色海水纹。将银插入嘴和碗中。在碗的底部，两边的盒子里，用楷书写着“干青长年制”的六字三行段落。据记载，当时制作的碗有十六只，现在都保存在故宫博物院，没有一只丢失。在过去的两百年里，这种装饰仍然光亮如新。
龙红漆彩绘金凤凰戴牡丹银碗
下面的甘龙风格黑漆描绘了金山水图的广场获奖板。浅盘，木胎，方赢型，平底，随动圈足。车身涂成黑色，饰有金色图案。盘的中央是一幅两山两水、亭台楼阁、角重叠的画面。远、中、近景布局得当，山石秀美，古树苍劲，水波荡漾，亭台楼阁交错，一艘小船缓缓前行。描金为岩石法，层次分明，浓淡相间，呈现出一种幽雅的氛围，意境高远。内壁绘有六瓣花，外壁饰有花卉。外面散落着各种断枝的花朵，中央两侧配有金字“乾隆年制”四字双线付款。此盘借鉴日本绘画技法，在描金花纹上涂透明漆，并加以打磨，使漆更黑更亮，花纹更立体。
龙黑漆描金山水人物方胜字牌
用同样的黑漆工艺在灵芝盆景上画出金蕉叶图案。灵芝表面贴金箔，雕刻生动。灵芝的根部落入一个圆形木块，起到固定的作用。面盆以尊、撇口、扎颈、鼓肚、足的形式，与底座连为一体。它全身涂着黑漆，嘴巴涂着金色，脖子底部装饰着一周的芭蕉叶纹。盆外鼓，满是扭曲的莲花图案；下圈用芭蕉叶图案装饰一周。盆口内壁装饰着各种花卉。灵芝在中国传统文化中一直是长寿的象征，金黄饱满的灵芝更加繁盛喜人。此盆景原藏于故宫寿康宫，是慈禧太后和嫔妃们居住的地方。
涂漆金蕉叶灵芝盆景
一个有油和莲花图案的云头盒。车身刷浅蓝色漆，花纹刷油调色。封面金色描线装饰，内绘莲花蝙蝠图案。莲枝缠绕卷须，象征长寿，结合蝙蝠图案，寓意“既长寿又幸福”。侧墙上装饰着莲花和凤凰图案。涂着金色的油漆。大底中央画有一个柿子和两个柿子，寓意“万事如意”。到了清代中期，各种技术都达到了顶峰，出现了很多一种材质模仿另一种材质的作品，几乎都是真品。这个云头盒就是一个例子。它的装饰模仿了铜胎的珐琅，不仅模拟了颜色和装饰的高低，还刻意模仿了铜胎和铁丝的镀金质感。只有拿在手里，才能分辨真假。
一种用油描摹莲花图案的如意云头盒
带油瓜线的长方形盒子
下面金漆八个吉祥图案的长方形盒子是用金漆画的。邮票内用墨汁镌刻了“避暑山庄序”几个字，每边有四朵莲花支撑着八个吉祥图案。墙上挂满了缠枝荷花，巨大的花头，纠结的枝蔓，布局精致，毫无繁文缛节感。座椅的四角有如意云形挡板，用来固定装有册页的纸糊锦小抽屉。底座是饰有绑匪图案的云形足。原来藏在盒子里的画册《避暑山庄序》是乾隆皇帝的第十一个儿子谢勇写的。
《避暑山庄序》是乾隆四十七年(1782年)乾隆皇帝在位时的代表作。因康熙皇帝《避暑山庄实录》(写于康熙五十年，即1711年)而得名。雍亲王擅长书法，他精心抄写的画册《序》就装在这个精美的金漆盒子里，呈送甘龙皇帝御览。
漆器八吉祥长方形盒子
金色填充漆和填充漆:浓郁的宫廷色彩
清代康熙朝流行制作镀金漆器。虽然有雍正朝制作的记载，但实物所剩无几。乾隆朝是金漆技术蓬勃发展的时期，不仅产量大，精品也多。其突出特点是金色浓郁，色彩鲜艳，纹饰精细，整体装饰鲜明，宫廷色彩和风味浓郁。
镀金漆是镀金漆和彩漆相结合的复合工艺。所谓贴金，就是在同色的涂漆地板上，在阴凉处刻上图案，然后在阴凉处粘上金箔或金粉，成为金色的图案。线条涂金后还是阴线，低于漆面。
所谓彩漆，可以分为色漆和色漆。彩漆就是按照设计好的图案在漆面上雕刻出低洼的图案。图案用彩色涂料填充，然后抛光，所以图案与涂料表面齐平。彩绘漆就是在油漆地面上用各种颜色的油漆画出图案。因为图案是画出来的，所以图案略高于画平面。这样就有了两道工序，即贴金漆和贴金漆。相对来说，金色填充漆的制造工艺更为复杂。从传世的实物来看，明代主要用的是金漆，清代用的是金漆，学术界通常称之为金漆。
充漆技术在乾隆年间受到重视。补漆作品表面光滑细腻，含蓄内敛，给人一种含蓄的美感。其制作工艺复杂、费时、操作难度大，以至于装饰一般以规范的装饰纹样为主，如织锦纹、缠枝莲纹等。一个器皿上布满了重复的精美装饰图案，简单却不失优雅。
以下是展览中一件重要的彩绘荷叶板。木胎，荷叶型，卷边，平底。内外刷绿漆，补红漆筋。心饰四朵莲花，叶脉从中心向外射出，末端分叉，直抵盘边。叶子的叶脉用黄色颜料装饰，线条柔和流畅。此菜仿明代，清宫老藏中绝无仅有。
涂漆荷叶板
一件“如意宫盒”，干镀金漆，体现了镀金工艺。全身刷棕色漆，饰以镀金漆纹。封面中央的刀刻有金色云头，下方的飞蝠系有莲枝，上有两个对称的团首字。云四周八条如意丝带，头尾相对，上下左右四环为四脊。盖子和器皿的弧形壁上有四个菱形的灯，灯上有万字结、飞翔的蝙蝠和缠绕在树枝上的各种花朵，寓意“万事如意”。沿口处有许多织锦图案，地面饰有祥云飞舞的蝙蝠图案，中间隔着莲花。脚的外壁绘有缠绕树枝的莲花图案。内外鞋底都涂了黑漆。在靠近底部上缘的外侧中央，刻刀刻有“清乾隆年制”六字横款，下方签有“如意宫盒”的名称。
龙式金漆“如意宫盒”
一个用金色和彩色油漆装饰的花鸟纹方形盒子，具有优雅的色彩。木胎，方形，二楼。车身刷棕色漆，镀金图案用红黄绿三色漆填充。封面展示了一幅田园式的山居美景，湖边绿草如茵，水牛四处觅食。仲景的湖水波涛滚滚，一辆水车正在湖中抽水灌溉；远处可以看到对岸的小屋，旁边还有几只鹭燕栖息。箱内装饰菊花、彩蝶、锦鸡等花鸟纹风景。内外鞋底都涂了红漆。这个盒子的奇妙之处在于盖子里有一个夹层，里面填充的是银。拿盒子的时候可以通过水车内嵌的玻璃看下面的小轮子随着水银晃动旋转，就像水车在跑。人们的聪明才智和兴趣由此显露出来。
金漆花鸟纹方盒
双桃形盒，带金色彩绘海屋和浮雕画
马赛克:用色彩装饰，光彩可赏
嵌宝漆器是将加工精美的珍贵材料镶嵌在漆器表面。这些珍贵的材料被设计成图案，从而达到华丽装饰的目的。据文献记载，明代后期，漆器上已有嵌宝技艺，但流行作品不多见。到了清代，嵌宝漆器的数量有了明显的增加，从宫中陈列的挂屏、柜子，到桌上的盒、箱、文具，不一而足。
漆器镶嵌包括螺钿和珍宝镶嵌。至于嵌入的蜗牛，陆说:“一个蜗牛，一个，一个被困的贻贝和一个蜗牛，也就是蜗牛填充。各种文字、图画、圆点、橡皮擦、挂钩、纸条，总是像画一样精细。也分贝壳色，用颜色装饰的人，可以得到光彩的奖励。也有嵌入件，边界郭丽珍使用划线。加沙附近有人，沙子又细又厚。”蜗牛材料来自白贝、珍珠贝、鲍鱼贝和蛤蜊。有粗有细，粗的螺一般是白色的，也叫硬螺。与粗螺相比，细螺色彩鲜艳艳丽，也称软螺。细螺往往可以用漆打磨多次，与漆面平齐，摸起来很光滑。
至于嵌在宝库里的漆器，《石砖录》上写着:“珊瑚、琥珀、玛瑙、宝石、龟甲、螺蛳壳、象牙、犀角之类，混以彩色漆板，雕琢镶嵌，十分贵重。”白豹镶嵌还利用天然漆的粘附特性，将各种珍贵材料雕琢打磨，镶嵌在漆面上。
嵌有蜗牛图案的红漆储蓄盒，全部用红漆涂装。封面顶部中央嵌有镀铜金组的长寿字。外墙上有大小不一、风格各异的黄白花卉，三期或二期叠放，或分开装饰，与红漆的颜色、质感形成强烈对比，更显辉煌。内有九个储蓄小盘，中间一个圆盘，饰有“文金描金”铭文，八个扇形小盘周围，还以文金描金手法展示了姿态各异的蝙蝠，精细明亮如新。内外纹饰结合，取“既长寿又幸福”的吉祥寓意。这个盒子集成了各种各样的花。布局看似随意，实则蕴含规律。色彩华丽奢华，宫廷气息浓郁。
嵌漆蜗牛球图案储蓄盒
黑漆嵌螺万福勾连圆盒
一个镶嵌在花蝶地图上的海棠式笔筒，外壁一半漆成棕色，一半漆成黑色，四季花卉如腊梅、秋菊、水仙、牡丹等镶嵌玉石，还有灵芝、竹子、蝴蝶，旁边还有金花。此盒以深色颜料装饰，以衬托由染牙、绿松石、白玉、玛瑙、蜗牛等材料制成的花虫草画。颜色鲜亮，味道淡雅。
白前花蝶地图海棠笔筒
紫色彩绘金镶玉花卉图案盒
甘龙皇帝兴趣广泛，喜欢在手工业生产中进行各种尝试和探索。他的父亲雍正帝早已借鉴造型，模仿不同工艺的装饰图案或纹理。乾隆朝宫廷器皿除仿生和仿古外，其他不同材质和工艺的交叉仿品成为清代宫廷器皿的亮点之一，其中瓷器漆器仿品具有代表性。仿瓷一般用鲜艳的釉色来逼近漆色，如仿脱胎红漆菊花花瓣瓷，用雕瓷胎的手法来仿雕漆，都让人难辨真假，堪称一绝。这种模仿形式也是帝国游戏技术的兴趣所在。
干仿红漆菊花盘
一个干、长的仿红漆描金盖盒。盒子呈馒头状，上下母子口扣，腹部深拱起，圆滚滚。绿松石绿色釉应用于盒内和环脚内。外墙模仿竹编漆器的效果，在红漆地板上用金色描绘装饰图案。封面正面中央是书群的生日，四周是五只蝙蝠，寓意“五福过生日”。盖子和盒子的侧壁装饰有四个扇形描金开光灯，开光灯内刻有竹编图案，开光灯外绘有金色折叠图案。外中央留白，“干青长年制”六字三行款，署有永红印章。
长仿红漆描金盖盒
(文字介绍由故宫博物院提供，图片由纸媒记者现场拍摄。)
编辑:陈若茜
校对:张燕
