音频专题第一期和第二期分别介绍了麦克风的特点以及在不同场景下的选择。大家对录音都有基本的了解，知道如何选择话筒。所以，这一期，我们来说说录制过程和一些小技巧。

在视频拍摄中，我们经常会根据脚本画出不同的镜头，每个场景都有详细的标注，但是同样重要的录制脚本却被忽略了。

其实在严谨的创作中，除了画面的分割拍摄，还需要准备一个录制方案，保证视频和音频两个环节在拍摄时都不会脱落。

在准备录制方案的时候，需要提前了解拍摄环境，了解拾音环境的背景噪音和周围的噪音。这里的噪音包括背景噪音和不利于画面的声音。比如机场航站楼，广播声音可能对人物对话有一定影响，但不全是噪音，巧妙运用后可以增加临场感。如果在室内拍摄，一定要预先录音才能知道声音的混响程度。

混响是一种声学特性。当声音遇到环境中的障碍物时，会发生反射，每个障碍物都会吸收一部分声能。当声源停止发声时，声波会在室内被多次反射和吸收，最后消失。我们会感觉到，在声源停止发声后的一段时间内，仍然有一些声波混合在一起。适当的混响可以增加一定的环境感，比如在观众席拍摄场景等。，但过多的混响容易影响人物对话，模糊语言，同时会有劣质的感知体验。

当混响影响到对话时，需要在录音方案中做笔记。可以采用两种解决方案。一个是后期的ADR记录，但是费用高。除非你是专业配音演员，也是专业录音师，否则很难还原现场的声相。二是适当改造环境，增加吸声装置，尽可能减少声波的反射。场景法是在地面铺上地毯，在周围环境放置吸音海绵(蛋棉)，可以达到更好的录音效果。

堤丰的SR-RF5M移动录音棚风盾也是这种原理。通过高密度吸声海绵，可以营造小型局部低混响环境，低成本打造高品质录音棚。

除了提前了解环境噪音和混响，录音师还需要提前熟悉剧本，在不同场景下选择不同的话筒。这部分在第二期已经详细介绍过了，这里不再展开。

录制方案和拍摄方案一样重要，需要和分镜头同步，才能保证每个镜头都有录制笔记，才能实现影视声音的本质——为画面增色。

简单记录方案格式，仅供参考。

制定好录音计划后，我们来谈谈关于录音的一些技巧。

001靠近声源

战地摄影师罗伯特·卡帕说，“如果你拍得不够好，那是因为你离得不够近。”这句话也可以应用在音频领域:“如果你录得不够清晰，那是因为你离得不够近”。

当拾到的音源较大时，不希望被拾到的噪音自然会小一些，但也不是没完没了，这样可以实现更好的录音。需要根据音频的灵敏度和信噪比综合考虑每个麦克风的最佳拾音距离。比如机顶盒上麦克风的最佳拾音效果是在20-40 cm范围内，超出这个范围，环境噪音会增大，声源不清。低于这个范围，容易产生近说话效应(也称近场效应)，声源的低频更明显。没有低频滤波器的介入，声音会失真。但是，近语效应也不是没有好处。在一些特定的场景中，利用增加低频比例的特性，可以创造出声音的热情、饱满、丰富。

枫笛音鸟V1可以开启200Hz的低切，实现降噪，抑制近音效果。

002正确的级别

离声源太近有时会产生一种负面效应，即音爆。这种声音无法修复，只能重录。那么如何避免音爆的影响呢？获得正确的水平是最重要的。

在录音中，判断声音的响度有两种方法。第一种方法是主观的，通过实时监控来判断。一般监听耳机用于室外监听，但干扰因素较多，也与监听接口的放大器有关，不能正确判断响度是否合适。

专业监听扬声器

二是通过音频直方图判断。现在相机或摄像机的音频直方图会有绿、黄、红三个色块显示。当声音的响度在黄色区域时，说明接近爆炸，所以尽量让声音在绿色和黄色的范围内；如果是专业的录音机，其音频直方图一般用数字标注。此时，必须确保音频在-9到-12db的范围内，然后才能录制正确的音量。

监听耳机贴合人耳，无法获得统一的监听音量，而监听音频可以实现监听音量的统一。调整好声音相位，放置好监听音频的位置后，放一段粉噪。响度达到70db左右时，可以作为参考监听电平，但音频直方图还是必不可少的。

小贴士:音量、电平、响度是同一个概念吗？音量是指生活中一个声音的大小，而电平是电声学发展过程中在音频领域使用的。它使用的单位，如dBV、dBu等，都是体积单位。最后，响度是频率的同义词。在日常交流中，涉及到电声声音大小的描述，一般采用“级别”更严谨；说到主观感受，可以用响度来描述声音大小；在没有特殊语境下，“量”是万能的。

003音频安全

获得正确的音量实际上是确保音频安全的一部分。很多时候，“记录”比“记录好”更重要。除了正确的级别，还有两种方法可以确保音频安全:

首先是独立录音。现在的相机和摄像机一般都有音频输入接口，但是相机录音的缺点也很明显。它录制的音频格式比较简单，后期的调整空不大，细节的丰富度也不如录音机。因此，独立录音是必不可少的。录音机的电平调节、滤波、幻像供电等功能非常专业，可以避免后期复杂的处理流程。

枫笛SR-VRM1录音机可以独立录制音频，XLR专业的平衡接口可以尽可能保持声音的真实性，并可以提供48V幻影电源，最高可以录制48kHz 24bit多声道的BWF文件格式。

二是多轨录音。在复杂的环境下，很难保证声源发出的声音处于同一水平。如果音量突然放大，录制的音频来不及调整，也容易出现音爆。这时候可以选择多轨录音，也就是用安全音轨录音。

一般我们录的音频都是两声道的，安全轨录音就是把副轨的拾音电平调整到主轨的-6dB，这样即使主轨有音爆，副轨依然可以保存声音，后期复制安全轨，覆盖无法修复的主轨，实现声音还原。

无论是拍摄还是录制，我们都提倡将后期制作的思维带入到前期制作工作中，这样可以尽可能的提供效率，加快拍摄进度，减轻后期制作的压力。

录音方面，虽然后期可以实现混响、降噪的功能，但总会对原声源产生一定的影响，要么压缩，要么调音；所以在录制的前期，声音要尽量录得纯净，不要脱离画面。

AU软件自带调整效果

比如拍摄时，摄像头和麦克风都有水平调节的功能，那么应该怎么做呢？答案很简单。我们需要有一个后阶段的思考。把摄像头电平调低，麦克风电平调高，得到一个中间值，这样我们就可以把麦克风的灵敏度和信噪比最大化，因为摄像头电平的调整本质上是一个后期的算法处理。如果摄像头级别提高，麦克风级别降低，这意味着摄像头级别会同时放大声源和噪音，这对于视频录制来说是不可取的。

对于视频摄影师来说，要想做好本职工作，首先要磨刀霍霍，还要会工具。只有了解麦克风的性能和使用技巧，他们才能更好地为画面增色。

关于录音的话题，我们通过这三期给大家做了初步的介绍，从录音历史的发展到设备的使用，最后到实际操作，希望能给大家一些启发。但是影视录制是一个非常广泛的领域，不是一万多字就能讲清楚的。如果你对这方面感兴趣，欢迎讨论交流，共同进步。