lol阿木木出装2020(凤凰艺术招募 | 看展团：@木木美术馆“乔治·莫兰迪：桌子上的风景”)

我与孤独重归于好

2022-04-20 14:50:16

有盐看展

乔治·莫兰迪（Giorgio Morandi）于国内的首次美术馆个展于木木美术馆开幕。展览名为“乔治·莫兰迪：桌子上的风景”（The Poetics of Stillness），由雷宛萤担任项目总策划、王宗孚担任策展人，呈现了艺术家包括油画、蚀刻版画和纸上作品在内的逾八十件重要作品。此次展览到底展出了莫兰迪哪些作品？以下是“凤凰艺术”为您带来的综合报道。

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有盐看展团第29期来啦~

乔治·莫兰迪：桌子上的风景

木木美术馆(798馆内)

lol阿木木出装

2021.03.06 （周六） 14：00

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有盐君带你走进

木木美术馆798馆

乔治·莫兰迪：桌子上的风景

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回复“看展团”报名

| 时间 | 2021.03.06 （周六）14:00

（13：30开始集合）

| 地点 | 木木美术馆798馆

| 地址 | 北京市朝阳区798艺术区D-06

乔治·莫兰迪1890年7月20日出生于意大利博洛尼亚。在这个他甚少离开过的故乡，他和三个妹妹生活在一起，毕生在其简朴的工作室内潜心创作。博洛尼亚作为米利娅·罗马格纳区的首府，拥有世界最古老的大学，是意大利最发达、历史文化最为悠久的城市之一。从文艺复兴时期开始，这里便成为欧洲的艺术中心之一，艺术家所就读并授教的博洛尼亚美术学院也同样为艺术家提供了观赏精美艺术品、接触前卫的艺术理念的环境。

《花卉》1947 布面油画 Galleria d'Arte Maggiore g.a.m. 画廊（博洛尼亚、米兰和巴黎）惠允木木美术馆展览现场

木木美术馆正在展出极负盛名的意大利艺术家乔治·莫兰迪在中国的首次美术馆个展，全面回顾莫兰迪五十年的艺术生涯，展览的呈现方式借鉴了艺术家在静物创作中的构图逻辑，在展览设计上并未遵循传统的时间顺序，而是将不同时期、不同媒介的作品汇集起来并按照主题划分为四个单元：「感知」、「静观」、「景致」和「晚期纸上作品」。

「乔治·莫兰迪：桌子上的风景」，木木美术馆，2020

「感知」单元汇集莫兰迪不同时期和媒介的作品，为观众展现了艺术家逐渐形成并不断发展自身艺术语言的过程。年少的莫兰迪同那时的很多艺术家一样，在不断的学习和实践中试图寻找艺术的真谛。

他虔心研究文艺复兴大师的杰作，对乔托、保罗·乌切诺、马萨乔和皮埃罗·德拉·弗朗西斯卡的色彩和构图产生了浓厚的兴趣，也敏锐地观察着艺术界所发生的一切，通过意大利当地的艺术杂志接触到印象派、后印象派、立体主义、未来主义等欧洲先锋艺术运动。

木木美术馆展览现场

「静观」单元呈现的是莫兰迪从1930年代至1940年代后期的画作，通过追溯他对特定物件在其作品中的演变轨迹，揭示揭示艺术家基于重现和系列性的创作方法——有人将其称为探索一切可能性的视觉研究。

莫兰迪的工作室墙壁上挂满了他所画的瓶瓶罐罐，约9平米的小房间朴素至极，画家在此孜孜不倦的思考与观察。他身后可完整所见的这幅瓶子画作在本次展览中展出。

《静物》1950-51 布面油画古斯托·乔瓦纳迪和弗朗西斯卡·乔瓦纳迪收藏（米兰）木木美术馆展览现场

《花卉》1947 布面油画 Galleria d'Arte Maggiore g.a.m. 画廊（博洛尼亚、米兰和巴黎）惠允木木美术馆展览现场

除油画外，莫兰迪毕生创作了约131幅蚀刻版画，构成其艺术创作的重要组成部分。对艺术家而言，版画自身拥有着不可替代的独特性，绝非仅仅作为绘画的辅助或补充。蚀刻法，不同于雕刻法，对技巧和力度的要求较低，其刻画过程接近于用钢笔或铅笔在纸上绘画的过程，因此能够呈现出更加富有表现力和自发性的流畅线条，在二十世纪受到了欧美艺术家的喜爱。

《静物》 1930 蚀刻版画 Galleria d'Arte Maggiore g.a.m. 画廊（博洛尼亚、米兰和巴黎）惠允木木美术馆展览现场

「景致」部分通过他的油画和蚀刻版画，重点介绍了莫兰迪对其工作室窗外的景色以及格力扎纳的自然风光所进行的长期观察与描绘——从1913年艺术家毕业于博洛尼亚艺术学院到他与世长辞的前两年，前后跨越近五十载。其中，部分作品创作于第二次世界大战期间。它们深刻反映了艺术家因战争的流离失所而产生的美学与观念上的转变。由于莫兰迪一生中很少离开自己的故乡，这些风景画对他来说是极其私密和特别的。尤其在二战之后，其风景创作远远超过了所有其它题材的作品。

「晚期纸上作品」带领观众走入莫兰迪生命最后二十年的生活与创作，以时间顺序呈现艺术家创作于1950年代至1960年代的铅笔画和水彩画，其中他的最后一幅作品《静物》（1963）完成于艺术家辞世前一年。在这些作品中，我们不难发现艺术家在对所绘对象的处理上更具开放性：事物的轮廓外观在纸上逐渐瓦解，正如他曾经的助教珍妮特·阿布拉莫维奇所观察到的，它们变得愈发抽象，趋向某种“无法被定义”的存在。

「乔治·莫兰迪：桌子上的风景」，木木美术馆，2020

（图源：木木美术馆）

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