我们已经厌倦了“国漫的崛起”这四个词。
2019年7月，《哪吒之魔童降世》《走进世界》在那年夏天大放异彩，然后以50.35亿的票房收入《封神》。从那时起，“国漫的崛起”一直被人们听到。之后的每一部动画片都期待成为“哪吒的第二部”，但很抱歉，正神只有一部，其他的都是假神仙。
在两年的时间里，《济公之降龙降世》它也是“天生的”。我们亲眼看到一个泥胎掉到了尘土里，摔成了一堆土。这部电影的豆瓣得分刚刚被取消，只有可怜的4.9分。这部电影上映五天，票房仅为3000万。
网上抱怨这部电影：“完全被复制了。”。《大圣归来》和《魔童降世》“原来济公的前世是哪吒”，“强行抄袭我的人生取决于我”，“不建议10岁以上的人进入电影院遭受这种折磨”
今年夏天，据说已经有超过14部动画片一起上映，除了《济公之降龙降世》，而且《俑之城》《白蛇 2：青蛇劫起》《新大头儿子和小头爸爸 4：完美爸爸》《冲出地球》《贝肯熊 2：金牌特工》《摇摆神探》《巧虎魔法岛历险记》等待
但从迄今为止发行的动画片来看，没有一部能上映，而且是唯一一部声誉良好的动画片《俑之城》它还被指责为“拼贴怪兽”，因为它在中外电影中融合了大量经典元素。电影中有一个怪物《沙丘》这部电影的人物造型也与《沙虫》相似《哪吒之魔童降世》非常相似。
今年6月18日，《俑之城》当作者刘艳娟来到成都大学与制片人讨论这个话题时《哪吒之魔童降世》之后，许多动画电影，如《姜子牙》《新神榜：哪吒重生》《西游记之再世妖王》为什么叙事风格和人物造型如此相似？
刘艳娟女士也很无奈。她说：“这应该是时代的产物，《俑之城》五年前开始生产。当时，许多动画片同时上映，包括《哪吒之魔童降世》。”她认为，同样的风格不是谁受谁的影响，而是那个时代的美学。当然，刘女士也承诺《俑之城》之后，他们的公司将在新的人性化设计定位和角色建模方面进行重大创新。
我觉得所有媒体都在问：谁能成为《哪吒》第二问题不在于蜂蜜，而在于砷。
2010年之前，中国当代艺术的泡沫尚未被戳穿，它可能是画家。奈良美智当时，一些关于大头娃娃或大眼睛的卡通肖像画被疯狂销售，因此大量画家以这种风格画蜂蛹。当时，我在许多艺术研究生作品展上看到了大头娃娃的画，然后呕吐。果然，几年之内，这些大头娃娃画的市场价格暴跌。
世界上只有一个奈良美智，没有第二个。
扪心自问，为什么这么多年后我们仍然喜欢日本动画？什么是持久繁荣的基石？日本动画更多的是作者类型的作品，所以他们的风格更加新颖多样，市场热度一浪接一浪，《鬼灭之刃》就在火灾之后《咒术回战》；我们是工业化产品。资金到位后，动画公司会立即组织一批人开始工作，不需要创作任何东西。不管怎样，老祖宗给我们留下了很多经典知识产权。我们会稍微改变一下，然后为主角齐活儿安排一只可爱的便携式宠物！
工业化产品的优势是稳定性、投资和风险可控，以及市场喜欢什么。但缺点是没有个性，缺乏创造力。就像可口可乐和百事可乐一样，雪花啤酒和燕京啤酒的味道是一样的。现在所有受欢迎的动画电影似乎都来自同一家公司和同一批画家。更糟糕的是，他们都在谈论同一个主题——发现自己。
我们不需要像“国漫的崛起”这样的口号，也不想在大屏幕上看到这一切《哪吒》'玩偶。我们只希望看到中国动画师用原创的笔触画出好作品，讲出好故事。
本月初，影响了几代人的动画片《阿凡提》总导演曲建方去世，享年86岁。曲老爷子曾经说过，为了《阿凡提》更生动的是，他骑着驴子去新疆各地采风，“他的驴子累坏了”。当他看到“地球无处不在”时，他深感震惊，这导致了动画中强烈的西方风俗，黄土的色彩成为动画的主要色彩。
国漫仍然缺乏在地球上扎根的精神和品格。
文本/封面新闻记者杨帆
编辑/崔伟
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