给大家推荐我的好朋友墨墨翻译的这本书《音乐是怎么变成免费午餐的》，作者为Stephen Witt。
这本书在2015年出版，迅速获得读者好评，《华盛顿邮报》等争相推荐，收割各种年度图书奖，2020年初中文译本正式上市。这本书的英文名很有趣，叫做《How Music Got Free: The End of an Industry, the Turn of the Century, and the Patient Zero of Piracy》，我把中文版书名补完，则是《音乐是怎么变成免费午餐的：一个行业的终结，世代的交替，盗版的零号病人》。该书冗长的副标题其实已经暗示了作者写作的三条叙事线：MP3这一载体的发明和应用，这是IT男视角，其过程相当坎坷，这本书的记叙非常有趣；带着“暗网”气质的泄密小组如何从激光唱片光盘场里进行音源窃取，这是平凡人的故事，如白蚁侵蚀大厦；以及最后的上流社会的视角，那些唱片业的权贵们，他们最开始是怎样对MP3不屑一顾，结果被打得节节败退后，最终重新在VEVO等平台收复失地，彻底拥抱流媒体行业。
整本书非常的好读。你千万不要把它当做什么干巴巴的产业文，它的精彩程度不亚于本·麦兹里奇那本《意外的亿万富翁：Facebook的创立，一个关于性、金钱、天才和背叛的故事》，你看书名都是一种画风。加上墨墨准确的译笔，作为老牌碟友、乐评人的他，用极富魅力的口气讲述了这个引人入胜的故事，而且还隐隐流露出他作为老上海的那种阴阳有限怪气腔调，真的特有意识，我几乎是一口气地在拿到这本书的当晚就把它读完。
我和墨墨都是80后，也是从90年代中后期开始56k拨号上网的前浪网民。我们当时稀里糊涂地从网上扒歌——我依然清楚地记得自己从网上下载的第一张完整的专辑，是1999年的金海心《把耳朵叫醒》，128kbps的10首歌、40M不到，我大概花了两个多小时才下载完。从那之后，我开始了全球搜刮之旅，比如上古神器Soulseek，简称SLSK，这是当时全球最大的P2P音乐下载工具，且你还能通过对方的IP识别电脑那一端的大哥的国籍，有过那一段经历的我们，都会对上头那些瑞典为首的北欧大哥印象深刻，他们电脑硬盘上有着全球首屈一指的MP3占有量，其ID3分类标签（即在MP3文件里面写入歌手名、专辑名、流派等信息）的一丝不苟，更是成为全球典范。我一直觉得后来全球流媒体班霸Spotify在瑞典成立是必然的。
好了，怀旧到此结束。在这本书里，你已经了解到了唱片（Record）作为一种商品，通过复制（Copy）而进行销售的这一零售业逻辑，在互联网的冲击下荡然无存的过程。虽然盗版一直是困扰唱片业的难题，但通过MP3进行盗版，“零号病人”究竟在哪来？它为何最后实现了“群体免疫”，我想每个读者自有答案。这本书不是一个总结性的、给出标准答案的书，作者只是用类新闻报道写作的方式呈现出来。此前不少朋友对此书多有感慨，我想补充的一点是：
在MP3盗版的“群体免疫”过程中，我是最大的受益者之一。
我从1999年开始上网冲浪，下载MP3是我最重要的网络生活。后来有了emule、有了BT，我更变本加厉地下载诸如铁娘子Rock In Rio演唱会、G3峰会等。我还从我爸单位弄回了一个UPS不断电，从高中开始便养成了不关电脑的好习惯，并一直把这个习惯以及我的UPS（太装13了我）带到大学里。我当然也会保持买正版CD 或打口盘/圆盘的习惯，周云蓬《沉默入迷的呼吸》在购书中心负一层只需要12块，Damien Rice的圆盘在岗顶炒到50元；我和邱大立一起去成箱成箱进过货，我总是在周末的时候待在育蕾小区的“第一印象”里。但对于饥渴的年轻人来说，这些是远远不够的，在VeryCD的音乐区里，更新一张我就下载一张听一张，我真的是这样干的。在之前我写的那篇《给后浪乐迷的7个不成熟小建议》里，我提到了“远听”这个词，今日我之所以能成为邹小樱，盗版MP3是我最重要的养分。
我并不是要为盗版歌功颂德。但在那个时候，当我第一次听到Black Rebel Motorcycle Club这么野的乐队的时候——你告诉我，如果不通过盗版MP3，我能通过什么呢？岗顶的打口盘市场已经倒闭了啊！如果不是通过这样的盗火者，我如何能接触到这样的音乐呢？所以，我非常认同《音乐是怎么变成免费午餐的》中提到的，盗版MP3在当时是带着某种亚文化的叛逆，在中国，它又在此基础上增添了展示资本主义大毒草之糜烂生活方式、堕落的精神世界的功能。它是朋克和极客的混合体，那些年的海盗湾和当今的Pornhub一样都是酷文化的代表。
说起海盗湾，有一个经典的段子：2016年，Kanye West指责海盗湾对他的新专辑The Life of Pablo进行大规模盗版，表示要对其采取法律行动；可没过几天，在他的一条推特上，他本是说自己在YouTube上正在听点别的什么，但一不小心，他的浏览器多标签页里显示，他正在海盗湾上搜索Serum——对，就是之前在《即刻电音》上，大张伟说自己最喜欢的合成器插件。
结果，Serum的开发商老板直接就喷侃爷了：您老人家是全球最成功的音乐家了，我这插件就卖一百多块美金，您也要跑去下盗版？难怪大家都说Kanye West是采样狂魔，听歌量比别的Rapper、Beat Maker、制作人都要广，感情原来您和邹小樱一样都是盗版MP3狂魔不成？
所以，我说，我在某些事情上，是一个没有什么道德观念的人。人生在世，要做道德法规上的完人、圣人是不可能的。看着没车快步闯个斑马线人行横道的红灯，或者一脚油门在路口闯个黄灯，你敢说你没做过？当下国内所有的在线流媒体音乐服务平台全都是以盗版起家，在获得原始用户积累后，才洗干净脚上的泥巴，同时里应外合网络信息传播权的正版化，让后来者没机会再登船，这都是商业逻辑，和道德无关。
我在2004年的《大众软件》上，写了一篇约5000多字、大概有3到4 Page的专题，叫做《网络音乐下载全攻略》。杂志扔在幼时家里了，我在电脑上找到了这篇稿子。我在里头横向对比了SLSK、eMule等各种工具的优劣，还介绍了提供种子、FTP、网盘等不同方式的各资源站二十个（当然这些网站现在已全都点不进去了）。这篇文章里，我在序言和结语的部分，是这么写的：
序MP3的诞生对于音乐的传播无疑是一场革命。还记得笔者刚上高中时，通宵达旦地架着小猫，以几K的速度下着自己喜爱的歌曲，那种感觉还记忆犹新。今日我们的带宽早已动辄以M计，网络音乐也衍生出WMA、RM、APE等十分便捷的编码格式，这本是一个“下载的时代”。可这样一来，唱片公司的奶酪更是显得所剩无几了。在他们的大声疾呼下，网络音乐下载的非法性似乎确凿无疑。但好比超市里的试吃，唱片也应理所当然地提供试听，让顾客在品尝了之后才决定购买。尽管我们也发现，下载站所标注的“仅作试听用途，请于下载后24小时内删除”，大多数只是一纸空文，可这并不阻碍真正喜欢音乐、追求音质享受的爱好者们，在试听后购买自己心仪的正版CD、DVD。由此可见，网络音乐下载还是有其自身价值的。在本文中笔者务求发扬共享精神，把积累的经验与大家分享，只求能让诸位方便、快捷、有效地找到自己想要的资源。Ok，那我们开始吧。结语全世界每日的专辑发行量都在四五张以上，再有前人堆积如山的唱片，MP3是永远都听不完的。下载最忌本末倒置，草草地Down了一大堆，还没听多久又草草删掉；或是下了自己喜欢的艺人全集，共多少张唱片，塞进硬盘就完事，这又陷入了所谓“收集泥潭”。我也曾经一度痴迷于下载，后来才逐渐地意识到在享受免费大餐的同时，更应该购买正版以支持创造出如此美妙的音乐的他们。如今每日音乐下载量平均都在100M以上，热情依旧不减；但每月购买CD的花费也在200元左右，虽和下载量无法匹敌，但对我们的唱片工业来说也是一个非常可观的数字了。请永远别忘记，下载只是一个了解的途径。买你喜欢的唱片，支持你喜欢的音乐人，这才是下载的真义。
这是我在20岁时候写的文字，是MP3盗版客典型的思维逻辑，言语中充满了可爱的学生气，明明知道自己是在盗版，但又理直气壮地给自己寻找正当理由。这篇文章给我带来了600多块稿费，我也许是用它买了成堆的《非音乐》，或是买了别的CD，或是买了一条森海塞尔MX500RC耳机，不得而知了，但我一定是用它来这些事，让邹小樱成为邹小樱。
谢谢墨墨，谢谢河南大学出版社，谢谢杨全强老师，为我们带来了这么好的一本书。这不是一个本去妄图讲究是非对错的书，到底谁才是盗版MP3的头号病人，也不是这本书想要追究的答案。上帝不会掷筛子，我们走过的每一步都算数，有人暗地里把这些事儿，写下来了。
音乐自媒体“乱弹山”
万马齐喑的乱世里，
透过音乐，
我们记录当下。
