先普及几种颜色的组合:

先去色轮镇楼！

这种冷暖色系的人大概都知道是怎么回事，顺便提一下，对问题关心不大。

互补色方案-互补色

如图所示，色轮上相互面对的颜色是红色和绿色。这种高色度的色调非常强烈，尤其是在这样的纯色中。通常我们会通过改变亮度，降低这类互补色的纯度，让它们看起来不那么刺眼。注意互补色的运用。许多广告和海报经常被用来吸引注意力。

降低纯度的互补色非常和谐美观，设计上一般会降低纯度，使用大的纯色一般是出于某种视觉冲击。

补色在室内设计中的应用

同样，在时尚领域，互补色总能让一种颜色脱颖而出。橙色互补是我个人最喜欢的补色组合。当然，红色、绿色、紫色、黄色等也是常用的，非常漂亮。

类似的配色方案-同质配色系统

也就是色轮上左右相邻的颜色，通常好用不好用。通常用相近的颜色来营造安静、祥和、舒适的色彩氛围，因为这种色调在自然界最常见，比如树木、蓝天、海洋。但在选择这样的颜色时，要注意的比例中的和谐，选择一种作为主色，另一种作为辅色。

看我的大自然多和谐多美好~

让我们举几个例子:

梵高的自画像，我们可以看到不同的蓝色的使用，包括皮肤在环境颜色的影响下变冷变绿。这种画面安静祥和，也可以因为色彩而显得冷峻忧郁，但整体氛围安静，色彩很稳定。

同样，塞尚在普罗旺斯的作品房屋，如果从大自然中取色，也会显得和谐统一。

在日常生活中，各种设计中经常会看到相似色彩的应用。

如上图所示，你可以看到这里的黄棕色系，黄色是主色调，黑色、白色、灰色都可以随便用，和什么颜色都搭配。

排名第一的答案已经很详细的描述了服装的配色，我就顺便补充两张这种相似色系的图，这里就不赘述了。

三色配色方案-三色系统

这种配色通常都很鲜艳活泼，但是尽量不要用三大纯色的搭配，而是用它们的纯灰色，然后要有主次关系，一种颜色为主，另外两种为辅。

玉米大块的亮黄色明显是画面中的主色调，辅以两种降低纯度的颜色和相对较小的面积。

玫瑰红在另外两种纯度相对较低的颜色中脱颖而出，桌上的花和玻璃瓶相互呼应。

分割-补色方案-分散补色系统

类似于互补色，它的对立色是互补色的相邻两种颜色。如图，绿色的补色是红色，那么它的分散补色是紫色和橙色。和互补色一样，视觉差，容易引起人的注意，但没有互补色强烈。但是，用分散补色比来补色保，是不值得一保和高明的选择。

所以请参考色圈。绿色对应的分散补色应该是紫色或橙色。这里我们用紫色搭配绿色。

在同一幅梵高自画像中，你可以看到绿色的外套与橙色背景的零散互补色的对比，强烈却不过分。这种感觉明显比上一个同色系的强很多。从他刚刚在画中被切掉的左耳，我们也可以看出他在这一时期的精神状态。

不是橙色和蓝色的互补，而是蓝色到绿色的过渡。

矩形(tetra DIC)配色方案-矩形配色系统/四色配色系统

两对分散的互补色组成的色系，其特点是丰富多样。但在应用中要注意突出主色调，然后冷色和暖色的使用一定要平衡。

其实说白了就是两对互补色的应用。如果对颜色没有把握，就不要轻易尝试，很容易混淆。但像这种时尚摄影，要把黄色到紫色、玫瑰色到蓝色、绿色的色彩运用到极致，需要很大的技巧。

请注意每种颜色的比例，在构图中的位置，模特的姿势等。有些太讲究了。

方形配色方案-方形配色系统

和前面的长方形类似，正方形色系也是两对互补色的应用。如果对颜色没有把握，就不要轻易尝试，很容易混淆。

1967年8月17号杂志的时尚特稿

1967年《vogue》杂志的照片，小面积使用红色和绿色，搭配大面积的黄色和紫色。

我们来谈谈这个。有颜料的童鞋都知道，原来的颜色叫纯色，就是出现在色轮里的颜色，它们在色相上是横向变化的。然后，上面这几个小姑娘就是纵向变化，也就是走向“高级”的道路。

1.第一种是浅色调，即在纯色中加入白色，达到提亮的效果。

2.然后是暗色调，即在纯色中不断加入黑色降低亮度。

3.是灰色调。这个不一定是灰色的。也可以通过添加互补色来降低纯度。

第二，色彩学模型

1.奥斯特瓦尔德理论

我讲过横向和纵向，所以你要明白颜色不是一个平面的东西。你得建立一个三维模型才能说清楚~这是这个答案的重点。看这里！看这里！看这里！(重要的事情说三遍)

这个模型的名字叫奥斯塔瓦尔德色系，是德国物理化学家威廉·奥斯特瓦尔德发明的！

奥斯特瓦尔德色系的基本色调是黄色、橙色、红色、紫色、蓝色、蓝绿色、绿色和黄绿色。每个基本色调分为三个部分，形成24个划分的色相，从1号到24号排列。

奥斯特瓦尔德相位环

奥斯华的所有色块都是纯色和适量的黑白混合，关系如下

白色W+黑色B+纯色C=100

消色差系统的亮度分为8级，用A、C、E、G、I、L、N、p标注，A代表最亮的色阶白色，p代表最暗的色阶黑色，有6级灰度。这些非彩色色调中包含的白色和黑色的数量根据光的等度级数增加或减少，亮度由眼睛可以感觉到的等度级数决定。

从上表可以看出，白色(A)作为色标，比理想白色包含11%的黑色；而作为色标的黑色(P)包含比理想黑色多3.5%的白色。并且存在以下关系:

代入分级数字得到:

从这个亮度分类的方法可以看出没有按照视觉特征进行分类，这是这个系统的一大缺点。

以这个明度阶梯为纵轴，以此为边长做一个正三角形，在其顶点匹配各种颜色的纯色码。这个三角形是一个等色三角形(如下图所示)。

奥斯特瓦尔德等差三角形

Oswald颜色系统由24个等色三角形组成。每个三角形被分成28个菱形，每个菱形都被做了标记，以表示色标中包含的白色和黑色的数量。例如，如果纯色的色标是nc，n是5.6%的白色含量，c是44%的黑色含量，则包含的纯色是:

100-(5.6+44)=50.4%

例如，如果纯色色标为pa，P的白色含量为3.5%，A的黑色含量为11%，则纯色含量为:

100-(3.5+11)=85.5%

这样做出来的24个等色相三色，以消色差轴为中心，转动三角形就成了一个复合圆锥，也就是奥斯瓦尔德彩色立体。

奥斯特瓦尔德颜色系统很容易理解，它为使用颜色的人提供了有用的指导。当色彩构成练习的纯度经过时，奥斯特瓦尔德色系的色相三角形可以看作是一个公式指南。此外，色调三角形的统一性对于配色特性也表现出清晰而有规律的变化。奥斯特瓦尔德颜色系统的缺陷是等色相三角形的建立限制了颜色的数量。如果发现新的更饱和的颜色，就很难在地图上显示出来。另外，等色三角形上的颜色都是某种饱和色和黑白的混合色，理论上黑白的色度坐标应该是不变的。那么同一等差三角形上的所有颜色都有相同的主波长，只是饱和度不同，这与心理色彩不符。目前使用混色盘来制备相同的色相三角来弥补这一缺陷。

奥斯特瓦尔德认为色彩调和理论中最重要的阶。也就是说，舒适的颜色符合以下要求:

1)如果颜色位于奥斯特瓦尔德系统中的等白和等黑圆圈处，则颜色协调；

2)如果白色含量相等，颜色就会协调；

3)如果它们具有相等的黑色含量，则颜色协调；

4)如果它们具有相等的色调含量，则颜色协调。

这四个原则是

1)色彩在等量的黑白中协调，也就是明度圈。(即在平行圆内)

2)白量相等的色域协调。(即表面纵向上的线)

3)有等量的黑色是协调的。(横向于表面的线)

4)同色色度中的颜色协调(模型内部的竖线)

我自己翻译的。如果有不清楚的地方请告诉我。

2.孟塞尔色固体

孟塞尔颜色系统；孟塞尔色彩公司的配色|

孟塞尔色系是色度学中通过明度(值)、色相(色相)和色度三个维度来描述颜色的方法。该颜色描述系统由美国艺术教育家阿尔伯特·h·芒塞尔(1858-1918)于1898年创建，并于20世纪30年代被美国农业部采纳为土壤研究的官方颜色描述系统。还是比较色度的标准。

孟塞尔的目标是创造一个& # 34；描述颜色的合理方法& # 34；，十进制计数法优于颜色命名法。1905年，他出版了《色数标准法》一书，该书多次再版，至今仍被用作色度学的标准。茂盛的色彩系统着重于色彩的分类和校准，色彩的逻辑心理和视觉特性等。，为传统的艺术色度学奠定了基础，也是数字色彩理论参考的重要组成部分。

孟塞尔彩色立体如下图所示。中轴线代表非彩色黑白系列中的中性色的明度水平，下为黑色，上为白色，称为孟塞尔明度值。它将理想白色设置为10，理想黑色设置为0。孟塞尔明度值范围从0到10，分为11个视觉上等距的等级。

孟塞尔彩色立体示意图

在孟塞尔系统中，颜色样本离中轴的水平距离代表饱和度的变化，称为孟塞尔色度。色度也分为很多视觉上相等的等级。中轴上的中性色度为0，离中轴越远，色度值越大。该系统通常每隔两个色度级别进行一次颜色采样。每种颜色的最大色度不一样，个别颜色的色度可以达到20。

孟塞尔色代表三维水平剖面上的10种基本颜色。如图5-18所示，包含红色(R)、黄色(Y)、绿色(G)、蓝色(B)、紫色(P)五种原色和黄色红色(YR)、绿色黄色(GY)、蓝色绿色(BG)、紫色蓝色(PB)、红色紫色(RP)五种中间色，在上述10种主色的基础上细分为40种颜色，全图集包含40个色相样本。

孟塞尔色调校准系统

任何颜色都可以通过色彩立体上的色相、明度、彩度三个坐标进行校准，并赋予标签。校准方法是先写色相h，再写色度值v，对角线后写色度c。

HV/C=色调亮度值/色度

比如标为10Y8/12的颜色:它的色相是黄色(Y)和绿黄色(GY)的中间色，明度是8，彩度是12。这个标签也说明颜色更亮，色度更高。3YR6/5标签表示色调介于红色(R)和黄色红色(YR)之间，为黄红色，明度为6，色度为5。

对于非彩色黑白系列(中性色)，用n表示n后的色度值V，对角线后不要写色度。

NV/=中性亮度值/

比如标签N5/:明度值为5的灰色的含义。

此外，对于色度小于0.3的中性色，如果需要精确校准，可以使用以下公式:

NV/(H，C)=中性明度值/(色调，色度)

例如，标记为N8/(Y，0.2)的颜色是浅灰色，浅黄色亮度为8。

孟塞尔彩色图谱以彩色立体垂直剖面为一页依次列出。整个立体分为40个垂直部分，图集共40页。一页包含相同色调的不同亮度和色度的样本。如图5-19所示，它是彩色立体声5Y和5PB的垂直截面。中轴代表明度值等级1-9，右侧色调为黄色(5Y)。明度值为9时，黄色的色度最大，这个颜色的标号为5Y9/14，黄色的其他明度值都达不到这个色度。中轴线左侧色调为紫蓝色(5PB)。明度值为3时，紫蓝色的色度最大。这个颜色的标签:5PB3/12。

孟塞尔彩色立体声的Y-PB垂直剖面

如图5-20所示。是亮度值为5的水平截面。当明度值为5时，红色(R)的色度最大，黄色(Y)的色度最小。

孟塞尔彩色立体明度值5水平部分

孟塞尔彩色立体声

1)灰度等级；

2)相同孟塞尔色调和相同孟塞尔色度的颜色；

3)相同值和相同色度的互补色；

4)颜色& # 34；递减序列& # 34；，其中每种颜色的值随着色度下降一级而下降一级，色调也是如此；

5)安& # 34；椭圆形路径& # 34；在孟塞尔色彩空间中。

好了，又到了我瞎翻译的时候了。啦啦啦啦啦~ ~ ~

和奥斯特瓦尔德的理论一样，芒塞尔的色彩原理也认为色彩的和谐与舒适是基于模型中特定的路径和空的。

1)所有灰色系统都很和谐~(这是之前很多回答中提到的颜色的灰色调和高级色)

2)具有相同孟塞尔色调和饱和度的颜色

3)具有相同亮度和饱和度的互补色

4)递减序列的色彩，即色彩立体中一小片的色彩饱和度垂直变化，也叫色度

5)孟塞尔色空之间的“椭圆路径”的颜色空。

说了这么多理论，我决定总结一下，好好说，和别人说！

色调的类型总结起来，色调倾向大致可以归纳为亮色调、灰色调、亮色调、暗色调、中色调等等。

1.明亮色调

确定色相对比的角度和距离后，尤其是对比度在平均值以上(90度)时，必须与非彩色的光泽色相匹配，如黑、白、灰、金、银等。，在高纯度和强反差的色相之间起到间隔、缓冲和调节的作用，从而达到明亮、直接、多变、统一的积极效果。感到生动、华丽、兴奋、自由、积极、健康等。

2.灰色调

在确定色相对比的角度和距离后，将不同程度、不同量的灰度混合成不同的相，使大面积的整体色彩向低纯度发展。为了加强这种灰色调倾向，最好与非彩色相结合，尤其是灰色。感觉优雅、大方、平静、单纯、软弱等。

3，暗色调

在确定色调对比的角度和距离时，首先考虑选择更多的低明度色调，如蓝色、紫色、蓝绿色、蓝紫色、红紫色等。，然后在不同的颜色中混合不同量的黑色或暗白色。同时，为了加强这种深色倾向，最好与非彩色中的黑色组搭配使用，感觉老练、充实、古雅、简约、硬朗、稳重、阳刚。

4，轻声

在确定色调对比的角度和距离时，首先考虑选择更高亮度的色调，如黄色、橙色、橘色、黄绿色等。，然后在不同的相中混合不同量的白色或浅灰色。同时，为了加强这种粉红色的色调倾向，最好与非彩色中的白色搭配使用。

5，中音[/s2/]

它是应用最广泛和众多的配色倾向。确定色相对比的角度和距离后，在每个色相上加一定的量。

黑、白、灰的数量，使大面积的整体色彩呈现出一种不太浅也不太深，不太鲜也不太灰的中间状态。感觉随和，简单，大方，稳重。

在优化或改变整体色调的时候，最重要的是首先要建立基础色的主导区域。一幅多色彩组合的作品，大面积、大量使用亮色、热色调会变成清新色调，大面积、大量使用灰色，必然会变成灰色色调、其他色调等等。这种优势可以使音色在整体变化中有明显的统一感。但是，如果只有基础音而不觉得单调乏味。如果设置小面积的对比装饰色、强调色、醒目色，由于其色感、色质的不同，整个色彩氛围会很丰富。活跃起来。但是，整体和对比是矛盾的统一。如果对比、变化过多或面积过大，就容易破坏整体，失去统一效果，显得杂乱无章。反之，如果面积太小，就容易被周围的色彩同化、融合，从而失去预期的功能。