最优雅的
《洛神赋十三行》东晋王献之
《洛神赋》是东晋王献之楷书的代表作。原墨写在马简上，内容是三国著名文学家曹植的名篇《洛神赋》。这支王献之钢笔有力、美观、宽敞。汉字中的笔画，如撇号，往往拉长，但并不轻佻。划力带着划尾，苍劲有力。字体对称和谐，各部分组合有微妙生动的变化。字的大小不一样，间距和行距自然变化。
最陡峭的
唐代欧阳询的《九成宫李全明》
唐代九成宫《醴泉铭》是唐贞观六年(632年)魏徵与书法家欧阳询舒丹所撰的楷书作品。它描述了九成宫的起源及其建筑的宏伟，并赞扬了唐太宗的武艺和节俭。
此结构细长，中宫收紧，四面开，左折右竖，化险为夷。随势而形，左右结构相对，上下结构窄下宽，架子开稳，气象肃穆。其白布均匀，字距、行距稀疏，是九宫中最准确的一种。整个纪念碑血光四射，魅力四射。
最美的
唐代于市南孔庙纪念碑
于世南《孔庙碑》，刻于唐武德九年(公元626年)。余世南写书。它是初唐碑刻中的杰出作品，也是历代碑刻家和书法家公认的虞书的杰作。这座纪念碑是为了描述高祖武德九年(626)，当的第三十三孙孔德伦被命名为圣侯的贡品，孔庙重建。贞观七年(633)刻，无书写日期。
最有活力的
唐代褚遂良《大雁塔序》
褚遂良《大雁塔圣教序》是书法史上著名的碑刻作品。是褚遂良58岁时写的。是最能代表褚遂良楷书风格的作品。其字体秀丽苍劲，笔法娴熟老练。在字的结中，改变了欧、于的长字，创造了看似纤细实则苍劲饱满的字体。《大雁塔圣教序》用方圆和实践两种写法，自始至终。横画是竖的，竖画是横的，首尾有起伏。压着让你转，规则迷人。
最英雄
唐代颜真卿的多塔碑
颜真卿《多塔碑》是唐天宝十一年(752年)由当时的学者岑勋、书法家徐浩、书法家颜真卿书单、碑刻师石华书写的经典楷书作品。
此碑整体美观苍劲，清爽宜人，简洁明快，字正腔圆。用笔丰富美观，流畅稳重；横细竖粗，对比强烈；开始多曝光，结束多曝光，转笔多。形体严谨、密实、紧凑、规整、光滑、对称，碑刻精良，字多在其中，所以学面部表情和形体的同学大多以此碑为鉴。
最微妙的
唐代钟绍景的《凌飞经》
唐代钟绍景的《凌飞经》一直被书法界视为小楷的典范，足以供学习者借鉴。明董其昌以为汤种是邵景书。《凌飞经》充满了笔画和精美的字体。齐工特写了一篇文章对此进行了介绍。下图是大都会博物馆的原图，让我们看到了笔的首尾变化，可爱飘逸的笔墨令人惊艳。
最清晰的颖片
宋姜夔《王献之保姆后记》
姜夔对王献之保姆帖的后记，小写。纸，316 mm，101行，现藏故宫博物院。姜夔的墨传世不多。从王献之《保母》的小字后记可以看出，他的用笔细腻，飘逸俊朗，受初唐诸书的影响，并不总是俗不可耐，清新脱俗。
最优雅的
元赵孟頫《重修三门》
赵孟頫的《重立玄妙寺三门》是其楷书的经典代表作。纸质版现收藏于日本东京国立博物馆，以其为原型的石刻位于苏州玄妙寺正山门。赵的笔法，一方面遵循居中、顺势的原则，另一方面又融合了行书的笔法，形成了或隐或显的锋痕风格。它既有别于魏晋南北朝书法的工整严谨，又优于唐凯的严律、细致雕琢，使其精神饱满，清新淡雅，雅俗共赏。
最优雅
明代文徵明的福琴
文徵明74岁用正楷书写的《福琴》，是文徵明成熟期的正楷杰作，点画细致，结构规整，法度严谨娴熟，结结稳定，留白良好。温明的小写字母不仅仅是“出现”。他们学习晋唐，不拘泥于面貌。它们不仅点画好看，文笔好看，天气也开放。历史上很多著名的小正楷都做不到这一点。可以说的解丰富了中国书法的审美趣味。
最有活力的
何嵇绍的《临漳黑姑娘》
清代著名书法家何，一生豪饮健行，多次游览名山名胜，拓碑访古，吟诗挥书，以书法作品自娱，自成一家，被誉为“清代第一”。尤其是《张黑女》，堪称典范。“张”精致、古朴、典雅、飘逸。何在后记中称赞:“篆书分正楷时，并无不妥，无奇不有。不过粗中有细，没有一个像黑姑娘的。”何读书刻苦，著述甚丰，尤其是在《张黑女墓志铭》中，他读书刻苦，不求形似，而行己事，张黑女就如己事，尤为突出。
