中国文人向来有赏石传统。北宋郭熙曾论：“石者，天地之骨也，骨贵坚深而不浅露。太湖石自然形成，姿态奇特，似天山灵芝也如出岫之云。百洞千壑，三山五岳，尽在其中。”
成军字林桐，号煮石斋主人。1971年生于江苏淮安。毕业于中国美术学院、南京艺术学院，山水画专业硕士，中国美术学院访问学者；现为丽水学院中国青瓷研究院客座教授，河北美术学院客座教授；中国美术家协会会员、浙江省美术家协会会员、杭州市美术家协会理事。
成军
作品欣赏
Art appreciation
湖石是文房清供、中国画里常见的符号，似乎得文人画家钟爱，历代不鲜。中国亦有“我注六经”的传统，借题以表达自己的思想与情感。题中之义应如何？还在乎赏石、画石之人的人格与情感的投射。
小小一拳湖石，是山川的微缩，“青山青史谁千古”，人寿百年，湖石却可以千载不朽，因之，古人供一握湖石于案头，是自我对天地宇宙之体认，对浩渺时空的慨叹，藉以寄托自心，以映照大千世界。
有着数十年设计经历的成军，在画面经营上，以往最大的特色，是他用对西方现代平面构成的设计理解放入对传统山水和人物的造型理解上。九十年代以来水墨画的新风，是用西方的构成方式去除传统绘画容易掉入习惯窠臼的套路。而喜爱印象派、大卫霍克尼并把很多当代的元素放进自己的画里的成军，则在造型的构成之上，添加了现代文学性的诗意，比方他随处营造的场景，如同电影一帧一帧的慢镜头画面一般，让观者立时生起场面联想。这点石成金的妙手，有使画面“活色生香”的本事，甚是贴合当下，让人耳目一新，想必也与他求学金陵的经历相关。
临近知天命之年的他，笔墨上有致敬黄宾翁的痕迹，似乎是有意的去掉一些叙事性，而愿再次返回到中国的笔墨传统中来。
传统的笔墨语境，并不单单是表面的形式营造，也不是技与道分离，而和内心、和生命息息相关——
笔墨虽是技，却也是道。
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