作为全球最具权威性及影响力的美国发烧天书《Stereophile》，将在6月这期刊登 EgglestonWorks 的 Andra 二十周年限量纪念款 ~ Viginti 的全方位评测。
这篇评测是由著名评论员－Michael Fremer 亲自操刀，数据测试部分是由另一位著名评论员－John Atkinson 负责。相信许多朋友对这两个名字十分熟悉，几乎所有世界名品都或多或少地有过他们的评测。
（Michael Fremer）
（John Atkinson）
尤其是 Michael Fremer， Stereophile 的招牌之一，绝对的业界大咖。他在 Stereophile 有自己的专栏，并且是一位超级黑胶迷，坐拥近20000张高品质黑胶。他早期是美国电台的主持人，并参加好莱坞动画片制作的配音工作。在1995年，他被从TAS（The Absolute Sound）挖到美国头号HiFi杂志 Stereophile 担任首席评论员。在他的个人采访中，曾被问到是从何时开始喜欢上HiFi的。他的回答是 “从我不会认字就开始了！我父母老让我去放黑胶到唱机上，当时我虽然还不会认字但我识图啊，每次都准确无误！我听音乐的耳朵从那时候就练出来了！”
Michael 在评测中也经常把 Viginti 与自己那对价值12万多美元（约为人民币80万元）的Alexx作比较。相信如果 Viginti 能得到如此专业和权威的评论员的欣赏，绝对是一种极高的认可。
“Viginti 是拉丁语中20的意思。现在，它也是 EgglestonWorks 最新产品的名字，一款纪念 Andra 诞生20周年的限量版扬声器，全球限量120对。Viginti 造型极负设计感，十分赏心悦目。它有着127 cm 的高度以及116 kg （每只）的重量，对于这样尺寸的扬声器来说绝对是重量级的。
网络带给纸质媒体的一大好处就是可以不需要在有限的版面内再去介绍EgglestonWorks 的历史和背景。大家可以通过 Wes Phillips 对于初代 Andra 的评测中充分了解到所有信息，这篇评测刊登于 Stereophile 1997年10月那期，是一篇封面故事专题。在当时的三个月之后，在1997年12月那期，初代 Andra 被所有评论员投票选举为 Stereophile 的年度最佳扬声器，并且也登上了该期的封面。”
描述
所有 EgglestonWorks 的 Andra 版本都是基于同样的主旨。不过 Viginti，在原始基调上做出了不少突破和创新，可以从它的双10寸碳纤维材质低音单元说起。这款全新定制的低音单元的磁缸结构听闻要用 “巨大” 来形容，虽然我没有机会打开箱体看一下。
Wayne E. Prather，拥有物理学和物理声学双博士头衔的密西西比大学物理声学国家中心的教授，也是 EgglestonWorks 的CTO（首席技术官）。根据他给我的一份设计研究报告，首席设计师 Jim Thompson 说到双10寸单元 “工作得更像是超长冲程的超低音单元，而不是传统的低音单元。” 目的是为了不干扰到中频和中低频；长冲程的锥盆是超低频低音的必要条件但并不十分适合对于重播中频频段。对于这样的分析，我十分赞同。
这些超低音单元与中频单元的分频点被设置在120 Hz（低通）以及110 Hz（高通）。这样可以只产生极微小的重叠在两者之间，也就是说可以产生更平顺的总体响应。”
Viginti 是 EgglestonWorks 首款采用槽形倒相孔的扬声器。Thompson 说倒相孔让他们的设计团队可以做到 “极高精确度” 地固定低音调谐频率。它同时增强了低阶音符的 “音高准确性” 以及 “紧密度”。箱体表现得像一个密闭的盒子，可以使调谐频率下潜到极低的30 Hz，并且如此低的调谐频率使得群延迟可以在一个我们人耳基本无法感知相位错误的区域内移相。
Viginti 同样是 EgglestonWorks 首次使用 MTM（中高中）单元排列方式的扬声器。调校得当，这样的安排可以使声波传导于同一个点源，可以在三个单元中制造出位于同一水平的色散特性（Viginti 的分频点被设置于2k Hz）。Viginti 的分频器使用了 Mundorf 最高极别的银/金箔电容器；以及电感器，其中的有些部分是在工厂内手工绕的。
6寸的球顶中频单元是碳纤维材质的。同时，EgglestonWorks 这次采用了铍材质的球顶高音。另一个较为令人感兴趣的技术，是对于 Viginti 的中频传导线。设计团队花在十分多的心思并做了许多试验，来最大化地消耗单元背面发射出来的能量。大家可能知道，反向波与正向波对于房间的衍射是相等的，只不过反向波是180度反向相位。在一个坚固的箱体内，反向波的能量会在箱体内反复地反弹。EgglestonWorks 认为这会对单元造成膜片变形从而对正向波－也就是会接触到耳朵的声波－造成成倍的影响。
大家都知道，通过在扬声器箱体内部使用吸音材料可以抑制并吸收一部分声波能量，但 EgglestonWorks 更为精益求精。通过许多声学和物理学实验所得到的数据，他们相信使用吸音材料的手段只能对高频反向波能量起到一定的作用，在中频和中低频区域，也就是我们人耳对于失真最敏感的区域，这些吸音材料能起到的效果会差很多。因此，Viginti 的双6寸中频单元分别被装载在准传导线腔体上。它们是高阻尼系数、逐渐收口、延伸到箱体背面并且在末端开放的管状腔体。吸音材料会极有效地吸收反向波能量当它们通过这些管状腔体直到末端时。即使仍有能量被反射回高阻尼系数的管状腔体时，它们将再次被吸收最终被完全消化在腔体内。
Thompson 还提到，残留的反向波离开箱体后可以制造出一种令人满意的 “氛围”，就像偶极式扬声器（既向正面又向反面辐射声波）那样，即使 Viginti 从本质上来说不是偶极式扬声器。因为每个中频单元会在自己单独的、与外界隔绝的、管状腔体内运作，设计师们通过测试决定不将这些腔体与箱体壁连接，这样的作法可以为低音腔体提供极其可观的额外容量，这些许的实际空间对于低音腔体来说增加的是成倍的空间容量。在讲完这些十分专业的技术点之后，Thompson 脱下了他的 “学位帽” 并换上了他的 “商人服” 说到 “虽然整个研发过程以及实际生产成本都十分昂贵，但这样的中频传导线设计可以为中频提供极丰富的细节和极高的清晰度。根据我们的研究，应该没有更合适的办法，可以达到这样的效果了。”
Viginti 的箱体壁对整个箱体的结构十分重要，每一面箱体壁都是由两块1.6厘米厚的MDF和HDF压合而成，总厚度为3.2厘米。底部则是由四块这样厚的板压合而成，总厚度为6.4厘米。箱体内部支撑结构是由HDF构成，比如两个准传导线的独立管状腔体。
上半部分的侧箱体壁还使用了碳纤维材质做整体的支撑和消除谐波，并用黑色阳极电镀的铝板做最外层覆合。漆面则是应用了最高标准的金属漆。背面提供有两组接线柱，适用于双线分音和双功放驱动（我用了跳线）。总而言之，Viginti 构造精良，细节之处都十分用心，并且整体看上去非常吸人眼球。
聆听
任何扬声器的最初几分钟都是比较可怕的，我在之前的评测中就说到过。我用了卧式千斤顶来抬高我自己的扬声器－Wilson Audio的Alexx，然后取下他们的脚钉换上脚轮并把他们移走。现在，在未来的几个月，没错是几个月，我将要和这些新 “朋友” 生活在一起了。
并不是每次我测试的产品都能与我产生良好关系。有的时候我会有内心冲突－我就是不喜欢这声音。有的时候，可能只是因为这扬声器不适合在我房间里工作吧。
EgglestonWorks 网站上 Viginti 的页面说到：“充满了真正的、不费力的、绝对音准的低音。” 他们真的不是在开玩笑！我放的第一支录音就证实了这一点，低音下潜得极其深，而且密度非常高，但又不会太紧密。不过当然，还是适应了一会，对于Viginti 和Alexx在低频上的不同风格。
在我的耳朵和大脑慢慢调整到适应新产品的时候，几天之后，我觉得将 Viginti 移动得离背景墙略微再远一点的位置是值得尝试的。我和我的一个朋友，把它们往前移动了些许，效果的确好了不少。
我用了darTZeel的NHB-458单声道后级来驱动 Viginti，低频听上去很有弹性，密度比Alexx只是稍微松了一点，不过层次很丰富，更能穿透到我体内，并且立体感更强。但是与Alexx相比较，在中低频的密度相对有点不够，听上去有点些许的浑浊，即使在将它们往前移动了少许之后。
一天晚上，我放了我很喜欢的那张英国压制的 Who 的 “Tommy”。我买这张唱片是在49年前，在1969年的春天，而且直到现在我还有时会拿出来放－你们可以想象在刚买它的头几年，我是有多么频繁地播放它。我在两次音乐会上看过 Who 演绎Tommy：1969年秋天在 Boston Tea Party，一场仅有几百位观众的演奏（乐队在当时还不是太有名），另一次是1970年冬天，在 Boston 的共和国军营，我当时坐在第一排。不过今晚，我想再听一次Tommy，看看 Viginti 能把我这张用了半个世纪的黑胶放出怎样的 Keith Moon 的鼓声和 John Entwistle 的贝斯。
我把唱臂放好，期待着我每次都能听到的来自IBC录音室的鼓声。但是，不论从感性角度还是理性角度来说，这可能是我一直以来所听到过最好的 Moon 的鼓声－富有弹性，纹理清晰，每一击都穿透我的身体。他的桶鼓被表现得非常完美和真实，以至于我只想到一件事可以做，那就是调高音量直到和现场效果一样。Moon 的镲听上去 “闪闪发亮” 而且就像在我面前一样－这些感觉我从没有在我其他数字格式的 Tommy上体会到过－另外 Townshend 那漫不经心的木吉他弹法和余音都和我在现场听到的一样，如此完美地真实，令人满足，身临其境！
我知道高潮部分要来了，就像我之前听过的那一百多次一样，但是这一次当 Townshend 停下吉他唱到 “Captain Walker didn't come home, his unborn child will never know him”，它绝对震惊到我了，以至于我突然从椅子上跳了起来，并且感觉到肾上腺素开始飙升。他的声音没有让我感到刺耳或过于明亮。它就是听起来有一种让人吃惊的清澈和真实，比我以前听过的任何一次都要更清澈更真实。
这次体验让我相信了两件事：1. 即使播放了超过一百次，只要使用和保养得当，录音还是能保持高品质播放效果； 2. EgglestonWorks 的 Viginti 可能是我评测过的一款最让人享受，最让人想要去聆听的全频扬声器。
我不得不暂时结束对 Viginti 那毫不掩饰在炫耀的低频的喜爱，这份喜爱甚至让我对那唯一略显美中不足的中低频作出了让步。说到产品的美中不足，你们知道吗，如果你坐下，聆听，但唯一能做的只是在边摸脸颊边找美中不足，然后说 “嗯……这听起来……音准还不错”，那就不会有太愉快的享受了。不过如果你说 “哇！赶紧播放，把我带到现场去！”，那你就有的乐了。这才叫享受音乐！
说回中低频，是的，至少在我的房间里还是略微有一点点不足。但是当我换到 Simaudio Moon 的888单声道后级之后（也是一对在作评测的产品），我只有在某些录音里感觉到中低频不够紧密，可能也与我的房间有关系。
如果 Viginti 可以把 Johnny Hartman 在 Once in Every Life 中的男中音部分演绎得不像卡在喉咙里那样，那它就通过测试了－（黑胶，Bee Hive/Analogue Productions AAPJ-105）－这是一张我从1981年一直放到现在的碟，这张也是1981年的首版。毋庸置疑，它做到了。更有甚之，Joe Wilder 在 “Easy Living” 里的号角被演绎得不再像小号，而是一把富鲁格号，事实上它就是一把富鲁格号！
Viginti 从中低频往上直到极高频都响应得像流水一样平滑。中频的确就像 Wayne Prather 说的那样，十分精确，“我们的中频传导线设计可以传达丰富细节和极高清晰度的中频”。
最近有个朋友送了我两张全新的XRCD24，其中之一是大提琴手 Jacqueline Du Pre 演绎 Dvorak 的 Cello Concerto，由她丈夫 Daniel Barenboim 指挥的芝加哥交响乐团（Associated Recordings Company ARCXRCD806）。我有一张1989年再版的（3 CD， EMI），所以我想听听之间的区别。
我先从XRCD开始。Du Pre 的大提琴听上去十分细腻而且音色迷人，管弦乐团则是引人入胜。然后……我就忘记了要做比较这件事，而是把整张碟从头至尾播放了一遍。
但当我把新的XRCD与1989 EMI版本的做了比较之后，Viginti 没有让我失望！EMI这张听到的弦乐相对较单薄，并且感觉得到是金属琴弦，就如我一直以来所记得的那样。然后当进入主旋律部分之后，低质量录音的细节表现与场景感让我想离开房间了。真的十分高兴能听到 EgglestonWorks 没有对中频部分做过多的渲染或者说没有把差异同质化。
然后我又花了一个晚上在数字领域，这一次分别以16-bit/44.1 kHz和高清文件两种格式分别播放了一首高品质录音和一首低品质录音，但都是我喜欢的音乐。当然也得到了同样的结果，在播放高品质录音时，Viginti 传达的是让人愉悦的流畅感以及 “无添加” 的真实感；当播放低品质录音的音乐时，得到的也是低品质录音该有的效果。
那些认为所有金属球顶高音都听起来过于明亮（甚至刺耳）并且不柔和的人，应该花点时间去听听 Viginti 那顺滑、清甜、并带有空气感的声音。相信他们会把原来的刻板印象给收回去。
任何事物都不是完美的
虽然 EgglestonWorks 的声音已经十分柔顺、全频都没有明显缺点、毋庸置疑的长时间耐听性、超丰富的音乐性、以及对瞬间大动态演绎的极高控制力，它还是不可能让所有人满意。
扬声器整体的音色属于略微偏暖。低音的超深下潜和氛围感可能对于某些喜欢简洁并十分紧密的低音的人来说，略显奢华。它的瞬态再现极其顺滑－如果你更喜欢尖锐、快速的瞬态改变；或者希望在播放低品质录音时，感觉不到那些低品质的部分，那Viginti 也许不能让你完全满意了。
前一阵子，我偶然地在 Viginti 的背面听到了少许中高频的音染，不知道是否和为中频传导线设计的独立腔体有关。也许不适宜把 Viginti 放得太靠侧墙与背面墙体（当然不同的房间构造和布局也会对摆位造成影响，在我的房间我觉得离墙略微多一些较好）也可能会成为一个不是问题的问题。但是，这些是我对 Viginti 仅有的苛求，毕竟我不得不去寻找一些这样的点。
总结
我没有问，也没被告知，关于 EgglestonWorks 的 Viginti 的价格，而且我故意在那段聆听测试的时间内不让价格因素来干扰我的判断和点评－不过潜意识里我猜它应该价格不菲。毕竟，Viginti 是一款真正的全音域扬声器－如果它的响应范围在我房间里要小于25 Hz－20 kHz，那我才要大跌眼镜了（EgglestonWorks 称 “易达到的输出” 是20 Hz－40 kHz）。最后，在我问之前，我内心做了个猜测：6万美元 / 对？（约39万元人民币）
不。一对 Viginti 的美国市场定价为$38,995（不含10%消费税）（约为人民币25万元多）。在如今的高端市场里，这样的价格能得到如此高质量、高成本、高表现的产品，实属不易。Viginti 是被经过深思熟虑并以多项测试数据为依据而设计的，经过高质量组件被唯美地生产安装。它提供了令人如痴如醉但十分真实的中频，虽然整体略微偏暖。
它在播放任何音乐时都打动了我，并且让我愉悦。如CD的Ramones，原版黑胶的The Clash，再版黑胶的Cocteau Twins的Head Over Heels（4AD/Beggars Banquet CAD 3709，在我播放了整张原版之后进行了比较），Mono版Bob Dylan质量粗糙的录音，John Wesley Harding，男声与女声的爵士，当然还有交响乐。
每一次当我想起某个也许不适合 Viginti 来播放的录音或曲种，它总能让我感到惊喜。我以为它温和的瞬变表现会让Julian Bream的鲁特琴录音听起来更温和，但可惜的是我没能耐着性子（由于日程安排）听完每一个Julian Bream Consort的An Evening of Elizabethan Music（RCA Victor Soria LDS-2655）的音符并充分享受那段美妙的时光。
在我评测过的所有扬声器中，仅有极少数（如果真的有的话），可以接近 Viginti 那长时间的耐听性（即使使用了铍材质的金属高音）。它真的是一款又能让人放松，又能让人兴奋的扬声器－它让我在评测的时候只想躺下来享受音乐，并让我彻底地沉浸到它的音色中。我觉得你们可以说－我非常喜欢 EgglestonWorks 的 Viginti。
